《封神》美術(shù)指導(dǎo)葉錦添:兼顧傳統(tǒng)與藝術(shù) 呈現(xiàn)中國神話
“還沒有一部電影可以兼顧傳統(tǒng)和藝術(shù),把中國神話呈現(xiàn)出來,我想通過《封神三部曲》實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。”這是視覺藝術(shù)家葉錦添加入《封神三部曲》的初衷。作為該片美術(shù)指導(dǎo)兼人物造型指導(dǎo),他希望通過這次原創(chuàng)性創(chuàng)作,讓觀眾拋開對(duì)神話故事的刻板印象,把中國神話介紹給全球觀眾。
去全國各地的博物館考察
“封神榜”的故事發(fā)生在商朝,經(jīng)過代代相傳,到了明代許仲琳所著小說《封神演義》才最終定型。原本故事里的時(shí)代屬性就并不統(tǒng)一,拍成電影,到底要遵循哪朝哪代?葉錦添和烏爾善去全國各地的博物館考察、采風(fēng),最終決定用一種綜合性的組合來設(shè)計(jì)。比如,商朝尚白,商王殷壽、姜王后的禮服以白色打底;片中的盔甲則參考宋朝;昆侖山場(chǎng)景和神仙的造型,從北宋山水畫中汲取靈感……
【資料圖】
設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)展現(xiàn)環(huán)境人物關(guān)系
在前期設(shè)計(jì)環(huán)節(jié),葉錦添帶領(lǐng)100多人的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一起研究片中所涉場(chǎng)景及建筑模型,然后把每場(chǎng)戲的氣氛?qǐng)D畫出來,得到大家一致認(rèn)可后,再拿給導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)開始畫分鏡,由烏爾善來決定每個(gè)場(chǎng)景到底是實(shí)拍還是特效,或者將二者結(jié)合。
由于電影拍攝要考慮機(jī)位,再加上有的場(chǎng)景太大,因此往往不能全部搭建出來,需要分開搭建和拍攝,再通過后期合成,比如片中的鹿臺(tái)共有七層,就是分成好幾層來拍,然后組合到一起。片中的龍德殿是最完整搭出來的場(chǎng)景,鏡頭運(yùn)動(dòng)的空間更大,比如片中申公豹演示斷頭術(shù)時(shí),頭顱飛起來,甚至能看到殿內(nèi)的穹頂。
《封神第一部》里登場(chǎng)的人物,既有神仙妖怪,又有王公貴族,還有平民百姓。烏爾善通過各種設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)來展現(xiàn)環(huán)境及人物關(guān)系。比如王公貴族的服裝上有精美的金色刺繡,平民百姓的服裝則是土布。片中的四大諸侯國,風(fēng)貌也各不相同,西岐沃野千里,民風(fēng)淳樸,冀州則一片冰天雪地。
花心思塑造各種人物造型
片中殷壽和妲己的造型,葉錦添花了最多心思。他透露:“我第一次見費(fèi)翔,覺得他人很好,高大帥氣,我就在想怎么給他做。他原來眉毛很低,我把他整個(gè)眉毛尾部都剃了,做成吊眉,挑高他的臉,再把他頭發(fā)梳起來,戴上頭套,結(jié)果大家都很驚艷。”葉錦添笑言,費(fèi)翔身上有種亦正亦邪的氣質(zhì),還有股野性,這在演員當(dāng)中很少見。
以往影視劇中的妲己多造型華麗,形象跋扈,但《封神第一部》里的妲己是一個(gè)普通女孩,死之前目睹了家破人亡,死后被狐妖附體,悲劇色彩較濃。葉錦添給她的設(shè)計(jì)走極簡(jiǎn)風(fēng),披著頭發(fā),服裝也很簡(jiǎn)單。“以前的妲己都是很完整的,出場(chǎng)時(shí)就好像已經(jīng)準(zhǔn)備好了。這次的妲己是不知不覺的,有點(diǎn)像夢(mèng)游一樣,所以我要讓她‘不完整’。”
隨著影片情節(jié)的深入,殷壽和妲己的造型越來越有破壞性。“殷壽一開始還是個(gè)忠臣,有規(guī)矩,但慢慢開始下毒手,妲己出現(xiàn)以后他就越來越放縱,服裝上裸露得也越多,體現(xiàn)他的荒淫無度。”這一點(diǎn),從場(chǎng)景上也能看出來:殷壽一開始出現(xiàn)在龍德殿這樣一個(gè)嚴(yán)肅莊重的場(chǎng)所,后來和妲己在一起就變成了鹿臺(tái)。
給黃渤飾演的姜子牙做造型時(shí),葉錦添盡量把他做成一個(gè)普通人,越平凡越好,而不是那種得道高人,片中姜子牙下界后也沒有法力。至于姜子牙的左膀右臂哪吒和楊戩,一個(gè)是偏寫實(shí)的街頭兒童造型,另一個(gè)可類比《指環(huán)王》里的精靈王子,一亮相就能立馬吸引觀眾眼球。這個(gè)三人組為影片加入了不少喜劇感。另一個(gè)有喜劇感的角色是夏雨飾演的申公豹。葉錦添表示,這樣的設(shè)計(jì)是導(dǎo)演烏爾善的特色,他希望這幾個(gè)角色能讓整部影片更有趣、更活潑。 據(jù)北京晚報(bào)
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