女性題材電視劇再次扎堆熒屏 紅利快要耗盡
《她的城》聚焦中年女性的家庭和職場困境,《一路朝陽》講述“80后”女生的十年成長之路,而待播的《好事成雙》則描述重返職場的全職媽媽。最近,女性題材電視劇再一次扎堆熒屏,成為現代都市劇的“撞題”之選。
刻畫女性群像呼應熱點話題
女性題材成為市場熱點已持續數年,從最早的《歡樂頌》系列,到三年前大火的《三十而已》,刻畫女性群像幾乎成為都市話題劇的首選,至今依然不斷有新作上市。
(資料圖)
僅今年暑期檔,就先后播出了《溫暖的甜蜜的》《不完美受害人》《閃耀的她》《做自己的光》等女性題材劇,正在播出的《她的城》和《一路朝陽》同樣如此。《她的城》選擇了中年女性切入,三個選擇了截然不同人生路徑的女性雖然分屬完全不同的圈層,但面對的問題卻各有普適性。《一路朝陽》更聚焦女性的自我成長,從十年前的大學畢業生寫起,房產中介和律所律師的成長路徑展示了女性職場的不同路徑。
將女性題材與社會話題相結合,也是這類題材創作的“慣例”。自《歡樂頌》后,女性題材劇將能與性別敘事結合的社會熱點融入創作中,從家庭糾紛到職場歧視,從家庭主婦到職業女性,那些曾經引發關注的熱搜話題紛紛變成情節點出現在劇情中。《她的城》中的公司高管李英男的遭遇就集齊了沖突元素,丈夫創業失敗需要她承擔工資開銷,公司空降新人領導致使她降薪降職,想為懷孕員工保留職位卻被人事部門拒絕。不久前收官的《不完美受害人》更是將一個爭議事件進行條分縷析,細致展示女性在遭遇糾紛時可能發生的一切,將性別歧視、社會偏見一一呈現。
職場女主形象避免套路設計
女性題材頗得市場青睞,但真正能突破《歡樂頌》和《三十而已》模式,達成全民熱度的劇作并不多。《閃耀的她》《做自己的光》等劇集幾乎都以“40+”女性做主角,清一色的職場大女主。她們在職場上勇往直前,感情生活順風順水,不管是姐弟戀抑或是不著邊際的相愛相殺,劇中女性強大得幾乎全知全能。偶爾出現的難關也都是為了完善女主角的形象而設置,女主或是受到男主的幫襯解決危機,或是采用強力手腕力挽狂瀾。
這類劇集播出后并不能真正引發社會話題的討論,讓女性題材的思想深度變得膚淺,而新播的劇集顯然看到了這一點,開始盡量規避這些題材局限。《她是城》中全職太太艾英的人設與《三十而已》中的顧佳很像,但是明顯高了一個段位。艾英將家庭視作戰場,不僅事無巨細張羅丈夫的社交宴會,還需要借助“太太社交”幫助丈夫套取商業機密,在發現丈夫出軌后重返職場,后續還會以雷霆手腕給對方以教訓。
《一路朝陽》的兩位主角則徹底擺脫了高大上的設定,還原普通大學畢業生在北京奮斗的人生經歷,求職時二人遭遇的學歷和職業歧視,幾乎都有真實的生活基礎打底,人物的奮斗也都不依靠偶然的運氣。同期熱播的《裝腔啟示錄》同樣以女性職場角色為主角,但劍走偏鋒地采用“裝腔”這一視角去另類解讀職場人物,增加了全新的敘事角度,擺脫傳統都市家庭劇表達方式,讓人耳目一新。
女性題材同質化值得業內警醒
市場青睞女性題材已成定勢,但過多的同題材創作彼此重復、人物故事雷同,業內也認為需要呼吁文藝創作的百花齊放。
知名劇評人李星文認為,僅這個暑期檔的電視熒屏和視頻網站幾乎都被女性審美占據,視頻網站是一水兒的古裝和仙俠劇,電視熒屏的都市劇幾乎都是女性題材,“除了《歡顏》和《潛行者》勉強可以算作男性視角的創作,幾乎九成的影視劇都可以算作是女性題材。”
在李星文看來,文藝創作本應該沒有性別傾向,判斷作品好壞的標準不應該要看性別,當市場過分強調性別議題,可能也有些矯枉過正。劇評人納蘭驚夢也認為,市場青睞女性題材本身可以理解,影視劇本身就是以女性作為主要受眾,但大量同質化的女性題材劇蜂擁上市,不僅人物設定大同小異,演員也到處重復,“很難說這些‘快消品’式創作的女性題材劇,能真正反映出什么值得關注的社會議題,反而是弱化了這個題材的影響力。”在他看來,今年先后播出的十余部女性題材劇,引發全民熱議的作品少之又少,題材的紅利很快就要被消耗殆盡。
這種變化值得創作者警醒,女性題材劇不應只顧挖掘題材紅利,不應過分強調性別議題,還是應該回到現實主義創作的道路上去,深挖性別議題背后深刻的社會動因,基于生活和現實去創作,才可能挖到這一題材的“紅利”。避免套路化寫作,謹防臉譜化人物,才是避坑之道。
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