全球短訊!國劇強(qiáng)捧之恥,她拽什么拽
人麻了。
國產(chǎn)劇新俗套——職場獨(dú)立女性。
【資料圖】
以劉敏濤為例。
這、這、這,都是她,你能分出來有什么區(qū)別嗎?
三張劇照分別來自《正青春》《女士的法則》《女士的品格》。
后兩個項(xiàng)目嚴(yán)重懷疑是撞了題(幾年前網(wǎng)友熱議的“淑女的品格”),連選角都撞了,感覺劉敏濤連妝都不用換,隨時就能從一個片場穿越到另一個片場。
“女性題材”的國產(chǎn)劇如雨后春筍。
而一批中年女演員也正在逐步被當(dāng)成“獨(dú)立女性特型演員”循環(huán)使用。
姐姐們,油了。
01
東八區(qū)的女霸總們
國產(chǎn)中女角色,追求高級。
職位上不能離了“高級”二字,不能在“經(jīng)理”“總監(jiān)”以下。
就說劉敏濤接連的三個女性劇角色,title分別是大中華區(qū)總經(jīng)理、高級精英律師,和商務(wù)部總監(jiān)。
國產(chǎn)獨(dú)立女性,和普通人絕不沾邊。
清一色的“高級感”,仿佛已經(jīng)焊死在她們身上。
楊冪:
江疏影:
殷桃:
萬茜:
問題出在哪?
看看國產(chǎn)劇如何展現(xiàn)她們的精英,兩個字可以總結(jié):拽姐。
日常走T臺。
瘋狂換衣服。
恨不得把盛氣凌人+我很成功寫在臉上,才配做“獨(dú)立女性”。
但你別看國產(chǎn)劇把姐姐們一個個拍得這么拽。
她們的人設(shè)又往往隱含著一種詭異的邏輯。
她們都有個人情。感。問。題。
獨(dú)立女性的背后,仍然是對女強(qiáng)人俗套的成見——
你那么強(qiáng)勢,一定沒人愛吧。
她們不是老公出軌找小三,就是渣男背叛使絆子。
這種既要迎合女性,又潛意識里輕視著女性的擰巴,成了國產(chǎn)劇一個解不開的魔咒。
02
國產(chǎn)精英女性,一種新型的演技混子
好演員也經(jīng)不起翻車。
就比如陳建斌、張魯一,平時都是演技派的代表,但一個和李一桐撒糖,一個要和吳倩“浪跡天涯”的時候。
多強(qiáng)的濾鏡遮不住辣眼。
而一批女演員,則正在被吸入另一個演技黑洞。
劉敏濤,當(dāng)年以《偽裝者》和《瑯琊榜》中的角色出圈。
沉著、智慧、隱忍。
角色內(nèi)心的強(qiáng)大,不需要張揚(yáng)地表現(xiàn)在臉上。
但是這類角色,已經(jīng)很多年沒在劉敏濤身上出現(xiàn)了。
反而是越來越懸浮,仿佛是在不斷重復(fù)那場“放飛表情管理”的百萬直拍——
劉敏濤這樣技術(shù)成熟的演員都會如此,那演技不行的就更容易車禍現(xiàn)場。
《女士的品格》里江疏影扮演的律師,和《愛的二八定律》里的楊冪一樣,總之看上去和律師沒有半毛錢關(guān)系。
開場編劇導(dǎo)演為了展示女主的專業(yè)和霸氣,安排了一段非常之尷尬的裝X劇情。
酒吧突遇一女孩被流氓騷擾,她男朋友上去便是一拳,隨即與流氓展開斗毆。
很快警察來了,要把雙方都帶回局里。
只見女主雙手交叉阻攔警察,儼然一副教導(dǎo)主任的架勢。
并且開始一臉自信地當(dāng)眾宣講外行的法律知識:
一臉挑釁地問流氓:你說這監(jiān)控看還是不看?
難道看不看監(jiān)控是女主和當(dāng)事人說了算,不應(yīng)該是警察必看嗎?
而此時警察完全淪為擺設(shè),強(qiáng)行凸顯女主高光。
這樣立不住腳的劇情怎么演?
只能尬演。
賣力耍狠,強(qiáng)行自信。
結(jié)果必定只有一個——油膩。
更致命的是。
這些國產(chǎn)女性劇打著展示女性魅力的旗號,但具體是怎么展示的?
所謂的職場專業(yè)能力。
不是情緒失控。
就是在飯局上善用充滿爹味的酒桌文化。
但更多的,還是展現(xiàn)一種性魅力。
所以讓她們狂換衣服,把職場當(dāng)T臺,當(dāng)交際花的舞臺。
并且最終還是要得到男人的認(rèn)可。
在當(dāng)下,這種認(rèn)可的話術(shù)是:老男人找年輕小三是不識貨,姐離了婚大把小鮮肉搶著要。
并且還要得到某種肯定:
仿佛這才是為一個女性的魅力蓋章認(rèn)證。
也才是解決所謂中年女性困境的方式。
但表面上在肯定中年女性所謂的魅力,為中年女性困境尋找良方。
又把年下男的行為塑造得非常弱智下頭。
思維幼稚、胡攪蠻纏、跟蹤尾隨……
那編劇憑什么認(rèn)為這樣的男的能得到姐姐的青睞?
因?yàn)槟笎鄯簽E嗎?
這叫人怎么演吶!
也不怪為什么國產(chǎn)女性劇里這些所謂的姐弟CP,看起來很容易像母子。
男性視角下隔靴搔癢的女性困境展現(xiàn),想當(dāng)然式的女性心理包裝出的角色。
當(dāng)然只會把演員困住,變得愈發(fā)“舒適”而已。
中年女演員們大可以看看前車之鑒劉濤。
經(jīng)過這些年的消耗,她的油膩女霸總形象已經(jīng)深入人心。
如今不管在什么劇里,劉濤總是最出戲的那個。
《縣委大院》里她演宣傳部長。
《開端》里的警局領(lǐng)導(dǎo)。
都是國產(chǎn)女性劇里那副都市精英表情包,微微皺眉瞇眼抬下巴。
總之:安迪。
如今她的表演更是一路演進(jìn)成了廣告派。
《陪你一起長大》里。
她演的中產(chǎn)媽媽自信而肯定的微笑,宣布:這是媽媽準(zhǔn)備的學(xué)習(xí)計(jì)劃。
你還以為她在拍什么少兒課程廣告。
如果這還不夠明顯。
看看牛奶廣告里和劇里的親子互動——
媽媽和孩子打鬧,瞇眼笑,再湊近距離。
走的是同一套流程吧。
這才是國產(chǎn)女性劇最諷刺的地方——
它們本是應(yīng)“女性困境”“中年女演員無戲可拍”等網(wǎng)絡(luò)熱門話題而生。
卻沒有打破刻板印象,帶來豐富的女性角色,反而固化成限制女演員的另一套枷鎖。
03
女性,再次成為陪襯
那什么樣的角色,才能讓中年女演員真正演出困境與魅力?
郝蕾曾經(jīng)提名:
有沒有人知道
日本有一個非常偉大的演員
叫高峰秀子呢
高峰秀子,日本電影大師成瀨巳喜男最愛的女演員。
1964年,四十歲的她在電影史上留下了一個非常偉大的ending,也讓一個光芒奪目的女性角色佇立成一座高峰。
這部戲講了什么?
講的是寡婦禮子愛上了比自己小十幾歲,看著長大的小叔子幸司。
同樣是年下戀。
區(qū)別僅僅在于“嫂子”和“姐姐”嗎?
這部《情迷意亂》的導(dǎo)演是成瀨巳喜男。
在他的電影里,東亞女性的困境就是頭頂那片不動聲色的浮云。
不需任何刻意的宣講與激烈的沖突,它就滲透在日常的動作對話,與高峰秀子每一個細(xì)微的表情里。
《情迷意亂》里,六十年代日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,百貨超市逐漸淘汰掉個體小商鋪。
一個寡婦的命運(yùn)也迎來了巨大的轉(zhuǎn)折。
丈夫在戰(zhàn)爭里死去,禮子一手操辦起了婆家的商店。
如今,商店想要轉(zhuǎn)型成為百貨超市,婆婆和小姑子們開始小心翼翼地勸她改嫁。
她當(dāng)自己已經(jīng)是這個家里的人。
但顯然沒有男人的依附,禮子就算付出再多,也終究是個外人。
在她們看來,這個家將是幸司和未來太太的,禮子注定多余。
但在當(dāng)時的日本,作為一個女人,除了改嫁,她無法一個人生活下去,唯一的歸宿就是回到離開了十幾年的鄉(xiāng)下老家。
禮子身上帶著戰(zhàn)后日本平民女性的普遍困境。
她們的前半生被傳統(tǒng)禁錮,因戰(zhàn)爭而受到創(chuàng)傷。
戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的騰飛帶來的現(xiàn)代化沖擊,又讓她們無法適應(yīng)。
當(dāng)禮子看到小叔子的性伴侶,一個時尚又對一切滿不在乎的年輕女郎時,她的眼里有困惑,還有好奇。
在她孤單打拼十幾年,認(rèn)為自己不再需要愛的時候,突然收獲了一份愛。
偏偏又是她無法心安理得接受的愛。
幸司送禮子回鄉(xiāng)那輛列車上,看著熟睡的他,禮子的眼睛濕潤了。
你很難說清楚,高峰秀子演出的是愛情,還是一種偉大的母性。
而那淚里,又分明夾雜著痛苦與糾結(jié)。
在電影的結(jié)尾,禮子一路追趕幸司的尸體。
然后她突然停了下來。
注意看高峰秀子最后一瞬間的微表情變化。
那份突然的松解,又何嘗不是意味深長神來之筆。
楊德昌曾經(jīng)評價(jià)這一鏡頭是一種偉大的“寬忍”:
他的第八十六部作品《情迷意亂》的最后鏡頭。高峰秀子突然明白了,從滿是泥濘的小山坡下來,大伙抬出來的尸體,是對自己暗中戀慕的小叔子加山雄三。這時候,她朝搬運(yùn)尸體的一伙人飛奔過去。奔跑再奔跑,好像放棄了所有的高峰突然止步的神態(tài),被一個鏡頭捕捉。在大部分的電影當(dāng)中,導(dǎo)演們都會將女主角的演技做煽情化的處理,在這個時候成為了把玩觀眾感情的良機(jī)。完全相反的成瀨,讓發(fā)瘋似的追奔在身后的高峰站停了下來,她佇立著。她的表情突然變得平定,好像在對自己說“這就是人生呵。那人生就不得不繼續(xù)下去吧”。成瀨迅速的截?cái)喈嬅妫岆娪敖Y(jié)束。
還有比這更不露聲色的寬忍嗎?
那是一種無法言說的情緒。
一如女性復(fù)雜無解的困局。
因?yàn)橹挥姓嬲谩⒐睬樗齻儯挪蝗贪淹嫠齻兊睦Ь常盟齻兊睦Ь钞?dāng)做餌料。
成瀨對他的電影里女性角色這樣評論:
“她們哪怕挪動一小步,都會撞上高墻。”
這何嘗又不是很多中年女演員真正面對的局面。
退一步,是無戲可拍。
進(jìn)一步,是無情消耗。
在國產(chǎn)女性劇里。
女性角色們哭喊著撞墻。
再儀態(tài)瀟灑地輕松跨過高墻。
沒有絲毫的寬忍可言。
就像《芳心蕩漾》里,受過情傷的秦嵐口號式地痛斥著愛情和男人。
但大結(jié)局,她的白馬王子小奶狗一定會回來找她,會事業(yè)愛情雙豐收。
女演員們一邊像晴雯撕扇一樣毫無節(jié)制地讓大眾賞玩?zhèn)础?/p>
“演技炸裂”。
一邊迎合著對爽劇式的意淫。
“姐姐好颯”。
但遺憾的是,她們演的是熱搜詞條,而不是人。
哪怕國產(chǎn)劇紛紛以“獨(dú)立女性題材”為自己換上了新包裝,卻不改底色中的鄙陋——
崇拜的是強(qiáng)權(quán),輕視的是人。
當(dāng)需要表現(xiàn)女性的強(qiáng)大時,故事不會從人性出發(fā),從現(xiàn)實(shí)出發(fā),從每一個平凡女性與命運(yùn)的周旋。
只相信——
強(qiáng)大,就等于錢和權(quán)。
于是“多金”“高層”“目中無人”等等的符號,被一股腦堆填到了國產(chǎn)獨(dú)立女性的身上,呈現(xiàn)出熒幕上一大批空洞而油膩的面目。
本質(zhì)上,這還是一場慕強(qiáng)和勢利的演出。
女性,又一次地成為了陪襯罷了。
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