《親密》：成長(zhǎng)的明媚歡愉與隱秘憂傷-當(dāng)前快看
由盧卡斯·德霍特執(zhí)導(dǎo)的電影《親密》，不僅獲得第75屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，還在第9屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)斬獲最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)兩項(xiàng)殊榮。影片通過(guò)兩個(gè)處于青春期的男孩由親密無(wú)間走向疏遠(yuǎn)決裂的過(guò)程，呈現(xiàn)了成長(zhǎng)過(guò)程中的歡樂(lè)與隱痛，揭示出人類生命體驗(yàn)中的普遍性困境。
《親密》講述的故事并不復(fù)雜，少年里歐和雷米原本是形影不離的好朋友，由于關(guān)系過(guò)于親密，他們?cè)谕瑢W(xué)眼中成了異類。為了避免被誤解，里歐開始有意疏遠(yuǎn)雷米。受到冷落的雷米一氣之下，當(dāng)眾與里歐打了一架，兩人徹底決裂。沒(méi)多久，雷米意外離世，里歐陷入深深的自責(zé)和痛苦當(dāng)中。在家人和師友們的幫助下，里歐經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的掙扎，終于在懺悔和原諒中實(shí)現(xiàn)了自我和解。
影片敘事細(xì)膩婉曲，充滿生活氣息。里歐和雷米一起做游戲，在田野里奔跑，擰著耳朵吃面條，種花、收花、耕地的田間勞作，以及音樂(lè)會(huì)、曲棍球比賽、海邊郊游等學(xué)校生活，都有著較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，增加了影片生活化的真實(shí)色彩，從而使故事更有沉浸氛圍與感染力。
(資料圖)
以雷米去世為界限，影片分為較明顯的前后兩部分。前半部分充滿明媚的陽(yáng)光與生命的歡愉，同時(shí)也夾雜著流言蜚語(yǔ)，以及親密友誼出現(xiàn)裂縫、漸行漸遠(yuǎn)中的隱秘憂傷；后半部分則將重心放在里歐的內(nèi)心世界和心理活動(dòng)上，表現(xiàn)他痛失好友后的自責(zé)，以及如何走出低谷、獲得救贖的過(guò)程。
在前半部分中，青春、友誼的美好得到充分張揚(yáng)。里歐和雷米保持著一種純潔的親密關(guān)系，他們白天一起上學(xué)、玩耍，共同搭建想象中的童話世界，共享屬于二人的秘密城堡；晚上則睡在一個(gè)房間，無(wú)話不談。兩人的關(guān)系也被雙方家長(zhǎng)接納和認(rèn)可。里歐與雷米父母一起用餐，親如家人，特別是與雷米的母親，有著母子般的深厚感情。
然而，美好的時(shí)光總是那么短暫，兩個(gè)少年與人無(wú)害的親密情感關(guān)系，在校園里卻遭到非議。在他人的異樣眼光和嘲諷話語(yǔ)中，里歐感受到難以忍受的咬嚙性煩惱。就像張愛(ài)玲所說(shuō)，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。原本陽(yáng)光明媚的青春歲月，因他人的惡意與指指點(diǎn)點(diǎn)，蒙上了一層陰霾。里歐的目光不再清澈如水，而是流露出淡淡的憂傷和陰郁。他有了心事，卻把心事隱藏起來(lái)，不肯告訴任何人；他選擇打冰球，為了使自己更像男子漢；他逐漸疏遠(yuǎn)雷米，希望以此遏制飛短流長(zhǎng)。社會(huì)意識(shí)的規(guī)訓(xùn)，如同無(wú)形的牢籠，困住了里歐；又如一道屏障，橫亙?cè)诶餁W與雷米之間。盡管兩人仍彼此在意對(duì)方，卻被看不見(jiàn)的力量越推越遠(yuǎn)。友誼破裂時(shí)，如銀瓶乍裂，卻寂然無(wú)聲。
雷米的離世，令人震驚，但并不突兀，前面的情節(jié)對(duì)此已有鋪墊。當(dāng)雷米與里歐在房間里鬧矛盾后，心情不快，雷米把自己關(guān)進(jìn)洗澡間里，任憑媽媽如何敲門勸說(shuō)都不開門。該情節(jié)說(shuō)明雷米之前已有心理疾病和自閉癥傾向，與里歐的決裂則使癥狀進(jìn)一步加劇。得知雷米去世的消息，里歐一路狂奔，來(lái)到雷米家門前，隨后影片出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)10秒的黑屏，接著是里歐在黑暗中獨(dú)自行走的畫面。上述畫面充滿寓意，暗示里歐將在暗夜般的日子里踽踽獨(dú)行。
影片后半部分聚焦于里歐的情感和生活，展現(xiàn)他在失去雷米后復(fù)雜煎熬的痛苦狀態(tài)和情緒感受。沒(méi)有雷米的歲月里，里歐試圖學(xué)會(huì)假裝遺忘，讓遺忘來(lái)為自己療傷。其實(shí)不只是里歐，兩個(gè)少年的家人都勉力裝作什么也沒(méi)有發(fā)生，都盡力表現(xiàn)得平靜如常，但平靜的表情和言語(yǔ)中，悲傷卻不經(jīng)意地流露出來(lái)。例如兩家人一起吃飯時(shí)，雷米父親一直努力掩飾喪子之痛，可還是壓抑不住內(nèi)心的情感，失聲痛哭；雷米母親中途離開餐桌，在室外徘徊，落寞的背影透出刻骨凄涼；里歐亦多次悲傷得不能自已，任淚水滑落臉龐。即便在如此悲傷的情緒氛圍中，影片畫面的色調(diào)仍然是明亮的，明亮的畫面更反襯出悲傷的深邃。
影片越到后面，悲劇的力量越顯強(qiáng)大。雷米的猝然離世，不僅使其家人承受著傷痛，更讓里歐失去了致歉和彌補(bǔ)的機(jī)會(huì)。這種疼痛和懊悔將成為里歐一生的缺憾。由此，影片由少年友誼的快樂(lè)與憂傷中，開掘出人類生命中的一種普遍性經(jīng)驗(yàn)，即“愛(ài)”與“死”的青春成長(zhǎng)體驗(yàn)。所愛(ài)之人、最親密的朋友被死亡帶走的巨大悲愴，構(gòu)成了人類生命中永恒的缺失與遺憾。
不過(guò)，《親密》并沒(méi)有滑向悲觀主義，而是從劇情上的悲傷層面上升到人文關(guān)懷的悲憫層面，讓里歐走出了深淵。雷米離世后，里歐在痛苦中經(jīng)歷了蛻變和成長(zhǎng)，他變得懂事起來(lái)，主動(dòng)幫家人在田里勞作。不僅如此，里歐在經(jīng)受無(wú)數(shù)次心靈煎熬之后，鼓起勇氣向雷米母親道歉，懺悔自己的過(guò)錯(cuò)，最終得到了雷米母親的原諒，也達(dá)成了與自我內(nèi)心的和解，獲得了靈魂的救贖。
影片多次運(yùn)用象征手法，來(lái)表現(xiàn)里歐的成長(zhǎng)與救贖。里歐去雷米母親工作的醫(yī)院找她時(shí)，雷米母親正抱著一個(gè)出生不久的嬰兒，象征著里歐即將告別痛苦，獲得新生。里歐打冰球手腕受傷骨折，發(fā)生在雷米去世后不久，身體的傷痛與心靈情感的傷痛疊加在一起。當(dāng)里歐得到雷米母親的原諒后，他骨折的手腕愈合并拆除石膏，身體的康復(fù)也暗示著情感創(chuàng)傷的愈合。影片結(jié)尾處，里歐奔跑于鮮花盛開的田野，停步回眸望向鏡頭，然后又繼續(xù)向前走去。美麗的鮮花與清澈的目光交相輝映，暗示里歐走出陰霾低谷，面向美好的人生未來(lái)。象征手法的運(yùn)用，增添了影片的藝術(shù)美感和悠長(zhǎng)韻味。
《親密》是一首光影之詩(shī)，凝練節(jié)制，意境清幽，值得細(xì)細(xì)品味。（周仲謀）
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