新民藝評｜《縣委大院》：黃磊演的書記淪為“黃小廚”了？|焦點速讀
(資料圖)
電視劇《縣委大院》正在熱播，很多熟悉的面孔同臺競技，堪稱神仙打架。胡歌出場時彈幕都在高呼“梅長蘇”，張新成出場時大家大呼他這次演的角色和“林楊”太不一樣，而黃磊出場時，大家都在關(guān)心他什么時候回家做晚飯。
劇中黃磊飾演光明縣縣委書記呂青山，呂青山的出場設(shè)置在拆遷現(xiàn)場，他曬得有些黑，白色襯衫扎進褲子里，中年發(fā)福的肚子隆起，后背微微佝僂，眉頭緊鎖地詢問是誰喝了農(nóng)藥，人有沒有事。呂青山從下車到抵達釘子戶老邱的家門口只走了一分鐘，這短短一分鐘的時間，黃磊塑造出了一個愁容滿面又接地氣的縣委書記形象。
光明縣政府為了治理環(huán)境，從而進行水源地住戶拆遷活動，呂青山的工作內(nèi)容大到主持縣里的常委會議，小到勸說釘子戶盡早搬家，調(diào)任之前他終于搬走了水源地拆遷這塊大石頭，為縣長梅曉歌助力。呂青山是梅曉歌來到光明縣的第一個搭檔，是個有擔當、有抱負的書記。
呂青山的人設(shè)是飽滿的，黃磊的演技也過得去，但由于黃磊參與過好幾季《向往的生活》，觀眾在看他演戲時很容易出戲。比如黃磊演吃飯戲，會讓人覺得他下一秒就要跟大家科普這道菜是怎么做的；黃磊走在村里的街道上，又會讓人覺得他要去跟老鄉(xiāng)拉家常。
第七集，呂青山離開光明縣縣委大院，黃磊竟然真的變身“黃小廚”，系上圍裙進廚房做飯了。看到這一場戲很多人都笑了。這可能是編劇賦予呂青山短暫回歸家庭后的一場情緒延宕，也可能是導演為了黃磊在綜藝中塑造的廚子形象故意加的一場戲。不管是哪種意圖，這場戲都從溫馨的調(diào)子變成了喜劇場面。
由此可見，演員頻繁暴露自己的私生活給觀眾看，會導致演員演什么都像他自己，為塑造角色加大了難度。
電視劇的內(nèi)核是戲劇沖突，不管講述什么樣的故事，人物都是推動事件發(fā)展的關(guān)鍵。20世紀20年代，德國戲劇家布萊希特提出“陌生化效果”理論，也稱“間離效果”，該理論分別對演員和觀眾作出要求：一是指演員在訓練時應該充分融入、了解角色，只有這樣才能在正式演出時完美地飾演出角色本身，并且有多余的空間釋放出真實的自己，在完全清醒的情況下完成演繹；二是指觀眾在看戲時不應該全身心投入進故事情節(jié)，而應該保持清醒，帶著客觀的、批判性的視角看完整出戲，以達到教育效果。
陌生化效果不難理解，中國戲曲與陌生化效果理論就有著異曲同工之處。傳統(tǒng)戲曲舞臺上的一桌二椅、演員的妝容，以及夸張的無實物表演技巧都與日常生活大相徑庭，戲曲演出不需要刻意使用陌生化效果理論，因為它已經(jīng)形成了一套屬于自己的體系，觀眾和演員都下意識與角色保持距離，把故事當成故事看待，而不是真實發(fā)生的事情。
黃磊在參加《向往的生活》之前還參加過《爸爸去哪兒2》，他通過該綜藝樹立了好爸爸的形象，接下來他在《小歡喜》和《小別離》中飾演父親，因為該角色與他在綜藝中塑造的形象一致，所以劇中并無突兀的感覺。自從“黃小廚”橫空出世，黃磊又與愛做飯的人設(shè)綁定在了一起，就算是飾演嚴肅、疲倦的縣委書記也會讓人覺得他會找機會露一手。演員與角色達成間離是很難做到的一件事，但在當下，當演員參與綜藝成為一種日常，要求演員與觀眾保持距離是越來越難了。（劉坤）
