周梅森歷經(jīng)12年打磨《大博弈》
由周梅森編劇，韓曉軍執(zhí)導(dǎo)，秦昊、萬茜、田雨、張萌、譚凱、柯藍(lán)主演，改編自周梅森同名小說的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇《大博弈》正在熱播，自播出以來就收獲觀眾諸多好評(píng)。作家、編劇周梅森日前接受了本報(bào)記者獨(dú)家專訪，暢談創(chuàng)作背后的故事。
寫出每個(gè)人物豐富的內(nèi)心
【資料圖】
“《大博弈》有別于《人民的名義》，也有別于《人民的財(cái)產(chǎn)》，它直面中國制造這二十多年來走過的艱巨、復(fù)雜又悲壯的道路。中國制造幾十年來的崛起震驚了世界，改變了中華民族的面貌，這個(gè)不能不正視。”周梅森直言，“我們國家以農(nóng)民、工人為主，文藝工作者有必要有義務(wù)關(guān)注他們，這些年這類作品太少了，我就是要做這樣的嘗試。”
三個(gè)昔日的老同學(xué)、三個(gè)充滿夢(mèng)想的企業(yè)家，為了實(shí)現(xiàn)中國重汽行業(yè)的長足發(fā)展，展開一場驚心動(dòng)魄的大博弈。《大博弈》整個(gè)故事波瀾壯闊，蕩氣回腸，創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)工業(yè)和改革的藝術(shù)形式。有觀眾評(píng)價(jià)，極具張力的人物關(guān)系構(gòu)建，能讓人很快理清復(fù)雜的企業(yè)問題，進(jìn)而透過人物之間的角力領(lǐng)會(huì)現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展的真實(shí)處境。對(duì)此，周梅森回應(yīng)：“我創(chuàng)作之初，就想寫出每個(gè)人豐富的內(nèi)心，寫出每個(gè)人性格的復(fù)雜性，而不是把他們當(dāng)做神仙來寫，當(dāng)做魔鬼來寫，當(dāng)做神話故事來寫。”他說，他給人物寫作定下了一個(gè)基調(diào)，即要把他們當(dāng)人來寫，要求他們接地氣，能夠從他們的故事和他們自身看出這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。
《大博弈》聚焦孫和平、劉必定、楊柳三位企業(yè)家以及錢萍、祁小華、秦心亭三位女性，“一部優(yōu)秀電視劇的人物設(shè)計(jì)非常重要，我對(duì)三男三女這六個(gè)精英人物的設(shè)計(jì)，是一定能夠把整個(gè)劇和這個(gè)時(shí)代的豐富的內(nèi)容概括一下。”周梅森表示，自己和出品方參與選出的六位演員，很好地實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作意圖，秦昊演繹的孫和平、譚凱演繹的楊柳、田雨演繹的劉必定、萬茜演繹的錢萍等，都達(dá)到了他心中的預(yù)期。
跟蹤采訪“原型”企業(yè)家多年
“這是一個(gè)關(guān)于企業(yè)家和制造業(yè)的故事，又是一個(gè)關(guān)于資本的故事，也是一個(gè)關(guān)于人的故事。一個(gè)人的心有多大，就決定了他能做多大的事業(yè)，就像《大博弈》的這些主人公們。”周梅森說。
這部作品從醞釀到問世歷經(jīng)12年。“這個(gè)戲非常難做，因?yàn)橐徊恍⌒模腿菀鬃兂尚袠I(yè)劇中的平庸劇，在講述工廠歷經(jīng)改革如何解困的套路中，寫些假大空、苦兮兮的情節(jié)，觀眾肯定不愿意看。”周梅森說。
《大博弈》的問世原本就曲折，或許從一開始就注定它不會(huì)與平庸相遇。2005年，上市公司湘火炬被地方國企濰柴動(dòng)力兼并，市場為之震動(dòng)。周梅森由此開始注意資本市場。其時(shí)恰逢股改，他自己也卷了進(jìn)去，身不由己成了“中小股東代表、財(cái)經(jīng)人士”。“這段不可多得的經(jīng)歷促使我匆匆完成了一部小說《夢(mèng)想與瘋狂》。這部作品聚焦資本市場的股改，那時(shí)我關(guān)注的是股改中一些大股東對(duì)小股民利益的侵犯，制造業(yè)只是一筆劃過。”
小說出版后，一家著名重裝動(dòng)力集團(tuán)公司老總在與周梅森見面時(shí)，表示周梅森寫了一部好小說，但很多東西他可能并不了解，又借此向他講述了自己逆風(fēng)翻盤的故事。這位企業(yè)家在最困難時(shí)曾遠(yuǎn)赴印尼雅加達(dá)拓展市場，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥蠡紘?yán)重，靈機(jī)一動(dòng)，從國內(nèi)購來老鼠藥售賣，在當(dāng)?shù)睾芸旃┎粦?yīng)求。他神采飛揚(yáng)地講述，當(dāng)時(shí)在雅加達(dá)售賣一包老鼠藥的利潤甚至超過一臺(tái)小發(fā)動(dòng)機(jī)。
他說得隨意，周梅森聽得有心。“我強(qiáng)烈感受到一位企業(yè)家身上所具備的堅(jiān)強(qiáng)毅力和商業(yè)嗅覺。”周梅森回憶，自己一下子找到了一種商業(yè)精神，感受到了企業(yè)家們?nèi)绾卧谄D難轉(zhuǎn)軌過程中實(shí)現(xiàn)頑強(qiáng)崛起。這位企業(yè)家正是孫和平的原型，他此后跟蹤“原型”許多年，幾次到其旗下企業(yè)采訪，體驗(yàn)生活，受益匪淺。這位企業(yè)家豐富而成功的奮斗經(jīng)歷，為周梅森打開創(chuàng)作視野，一個(gè)關(guān)于中國制造的故事開始在他腦海里醞釀，歷經(jīng)12年的創(chuàng)作磨礪，最終成為這部《大博弈》。
每天堅(jiān)持寫3000字不動(dòng)搖
周梅森擅長宏大敘事，從《人民的名義》《人民的財(cái)產(chǎn)》到《大博弈》莫不如此。對(duì)此，周梅森表示，當(dāng)年自己創(chuàng)作歷史小說時(shí)，就比較擅長宏大敘事，他喜歡寫大場面、大時(shí)代，寫出一個(gè)時(shí)代的本質(zhì)，自己又親身經(jīng)歷了改革開放40余年的蓬勃發(fā)展，作為目睹者的自己更能感同身受。周梅森曾在徐州市政府掛職任副秘書長，在股市做過中小股東代表，他還做過實(shí)業(yè)。他慶幸自己的人生如此豐富，慶幸能生活在一個(gè)偉大的時(shí)代。
周梅森擔(dān)綱編劇的第一部電視劇是《人間正道》，該劇1998年一舉斬獲飛天獎(jiǎng)最佳電視劇獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)最佳電視劇獎(jiǎng)。他回憶，自己當(dāng)年是被央視一位副臺(tái)長硬拉上了影視這輛“戰(zhàn)車”，“那位副臺(tái)長說，你的作品不好改，只有你自己來改。”而讓他頗感意外的，是同名小說一下子售出6萬冊(cè)。周梅森在上世紀(jì)八十年代開始創(chuàng)作，很快，26歲的他就獲得了全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)以及多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，但即便在“文學(xué)熱”的年代，他的書發(fā)行量最高也僅有1萬冊(cè)，低的只有一兩千冊(cè)，全部作品的發(fā)行量不足10萬冊(cè)。“《人間正道》圖書的熱銷，讓我突然意識(shí)到了電視劇的影響力。”他說。
正是因?yàn)椤度碎g正道》試水成功，周梅森的“影視聯(lián)動(dòng)”體系正式形成。“多年來，我的小說一定是和影視一體的。”周梅森說，由于電視劇影響很大，出品方對(duì)他提出要求，圖書上市不能早于電視劇開播，電視劇播完后，電視劇本再上市。“電視劇和小說在轉(zhuǎn)換的過程中，小說中的很多東西是電視劇無法表現(xiàn)的，我還是認(rèn)為，圖書的價(jià)值無可取代。”他說。
從《人間正道》到《大博弈》，周梅森坦言，自己的創(chuàng)作心態(tài)愈發(fā)謹(jǐn)慎。不少人想打他的旗號(hào)搞劇本，讓他白賺錢，他都一一謝絕。“我的每部劇都是自己親自完成，我非常珍惜自己的羽毛，不需要為了錢來敗壞自己的名聲。”
“不管人氣多高，人氣多旺，我該干什么還干什么，每天堅(jiān)持寫3000字。”周梅森說，《突圍》播出時(shí)，他在寫《大博弈》；如今《大博弈》正播出，他在創(chuàng)作《刀刃向內(nèi)》。他透露，這部新作以政法隊(duì)伍教育整頓為題材，電視劇《人民的名義》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將再度集結(jié)，演繹該作。
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