當(dāng)前視點(diǎn)!“協(xié)拍”:劇組里永不停轉(zhuǎn)的“螺絲釘”
在影視圈,行業(yè)生機(jī)永遠(yuǎn)浮在面上:據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),2022年上半年全國上新劇集155部,其中《人世間》《冰雪之名》《幸福到萬家》等作品實(shí)現(xiàn)了收視率、口碑雙豐收。網(wǎng)絡(luò)上充斥著關(guān)于演員、劇情,甚至美術(shù)場景的大量討論,“選景太用心了”“道具和群演都還原得那么真實(shí)”等論調(diào)佐證著業(yè)態(tài)的蓬勃發(fā)展。
但影視產(chǎn)業(yè)的里子,卻并非一架能量守恒的“永動(dòng)機(jī)”。一部優(yōu)秀作品的誕生,往往需要外界不同的力量輸入,同時(shí)且不斷地做功,才能實(shí)現(xiàn)源源不斷地產(chǎn)出。其中,“協(xié)拍”便是這條產(chǎn)業(yè)鏈上永不停轉(zhuǎn)的一顆“螺絲釘”。從看景、外聯(lián),到組內(nèi)協(xié)調(diào)、組織群演,他們串起拍攝中每一個(gè)看似微不足道,卻實(shí)則決定成敗的細(xì)節(jié),但往往他們的名字,也像無數(shù)忙碌在一線的影視基層工作者一樣,淹沒在2倍速的片尾字幕中。
(資料圖片僅供參考)
新京報(bào)記者采訪了吉林、襄陽、黃山等多地的協(xié)拍團(tuán)隊(duì),希望以他們平凡卻生動(dòng)的故事,尋覓影視江湖中那些不為人知的煙火氣。
作用一?找景
“我平時(shí)走路特別少,但看景每天走幾萬步”
那是2020年初,鄭曉龍導(dǎo)演,趙麗穎、羅晉主演的《幸福到萬家》的美術(shù)部門先后在黃山停駐了三個(gè)多月,為這部40集的長篇農(nóng)村題材劇尋找場景。作為黃山本地的協(xié)拍,楊大偉在這里生活了近二十年,對城鎮(zhèn)、村落,乃至一草一木都熟記在心。根據(jù)劇組要求和對黃山的了解,他淘汰了部分不宜拍攝、交通不便的地方后,提供了“N個(gè)”備選方案,并開車帶著劇組一個(gè)個(gè)去篩選。
“其實(shí)時(shí)間都花在路程上了,一天看不了幾個(gè)景。”楊大偉坦言。
黃山與橫店、象山等平原地區(qū)不同,地域廣,場景分散。很多質(zhì)樸自然的村落都位置較偏,車下了高速,還要上國道、省道,再經(jīng)過蜿蜒的山路才能豁然開朗。每到一個(gè)地方,美術(shù)團(tuán)隊(duì)都會做大量的文字和影像記錄。往往此時(shí),楊大偉也會提出一些建議,例如哪些場景交通更方便,可以節(jié)省時(shí)間;哪些地方可以作為中心場景,附近方便搭配一些小戲、散戲,減少大范圍轉(zhuǎn)場。
“看景”,是劇組籌拍期間最重要的一環(huán),也是劇組對協(xié)拍的首次考察。如今,大部分劇組來自于北京、上海,對于橫店等影視基地外的地區(qū),幾乎兩眼一抹黑,不知從何下手。此時(shí),一個(gè)成熟的當(dāng)?shù)貐f(xié)拍團(tuán)隊(duì)便構(gòu)成他們扎在這片陌生土地上最重要的根莖。
姜桂林在襄陽唐城影視基地內(nèi)創(chuàng)立了一家演員公會,也承擔(dān)了部分協(xié)拍工作。姜桂林有一本“厚重的資料”,里面涵蓋了唐城影視基地,襄陽多地幾十個(gè)可供拍攝的場景。通常,劇組會拿著參考圖片來找景,或提出要“野一點(diǎn)的,車開不上去的山”、“水沒過人半身的湖泊”等具體要求,姜桂林則直接從“資料”里篩選。有時(shí),半個(gè)月她就要帶劇組看幾十個(gè)大景,每天在襄陽市區(qū)和周邊農(nóng)村間橫跨上百公里。“我平時(shí)走路特別少,但看景的時(shí)候平均每天幾萬步。”若“資料”中沒有合適的景,姜桂林便把劇組要求發(fā)在一個(gè)名為“襄陽文化傳媒”的微信群中。這里聚集著對襄陽了如指掌的當(dāng)?shù)厝恕:芸欤褐芯湍茏兊脠D文并茂。
天賜的朋友圈也有不少找景的“求助帖”。他曾發(fā)過一張公安局置景的外部照,文字寫著“吉林周邊,有沒有類似這樣的建筑,具有年代感的”,并附上了自己的電話號碼,圖片上寫明“急需”、“劇組拍攝中”等字樣。
但“看景”只是協(xié)拍與劇組打交道的開始。一部戲確認(rèn)入駐當(dāng)?shù)睾螅瑒〗M從導(dǎo)演、演員到工作人員,少則幾十人,多則幾百人的飲食、交通、住什么檔次的酒店、有怎樣的特殊要求,所有后勤事宜都要由劇組外聯(lián)制片與協(xié)拍共同保障。《幸福到萬家》是楊大偉接觸過的體量最大的戲,常駐工作人員400多人;高峰期時(shí)加入B組拍攝,人還會更多,都由他幫忙安排。
正式開拍后,協(xié)拍每天也要按照劇組統(tǒng)籌要求,提前溝通第二天的場景、交通路線。姜桂林說,由于演員檔期、天氣變化等不確定因素,劇組臨時(shí)換場次是常有的事,所以協(xié)拍一般只和場景負(fù)責(zé)人溝通大概周期,比如計(jì)劃拍幾天,但具體日期只有提前一天才能確認(rèn)。通常,劇組都會在前一天下午提供明天的通告,但偶爾遇到夜戲,協(xié)拍也可能要等到凌晨才知道第二天的計(jì)劃,只能連夜協(xié)調(diào)。
“有時(shí)候?qū)а菖闹闹蝗粊砹遂`感,想把沒有協(xié)調(diào)的附近的景也加進(jìn)去,這些我們都要在片場及時(shí)和場地負(fù)責(zé)人重新溝通。”姜桂林說。《幸福到萬家》第一集第一場結(jié)婚吃席的戲,劇組選擇了黃山秀里廣場,楊大偉便提前整合了周邊所有配套資源,能用盡用;有些不能用的,他也要尋找一些可替代的民屋、街道或者村莊的小道路,以備散戲不時(shí)之需。
《幸福到萬家》雖然場景眾多,但令楊大偉欣慰的是,至少都是開車就能抵達(dá)的;即便是小街巷、河對岸,也能用三輪車或擺渡船通過。幾年前,楊大偉曾參與一部電影拍攝,其中一個(gè)取景地在高山之上,車根本上不去。劇組還要趁下大雪搶拍,索道也不開,所有笨重的攝影機(jī)、道具,都只能靠協(xié)拍和工作人員一起人力背上山。“但(這種場景)可遇不可求,錯(cuò)過就沒了!只能扛,沒辦法(笑)。”
作用二?找人
“等攢夠第二天的群演,基本上天也黑了”
時(shí)針指到下午,天賜正在劇組忙碌。只聽手機(jī)有了動(dòng)靜,第二天的通告單來了。通告單上清晰地標(biāo)明了第二天的拍攝地點(diǎn)、天氣、各部門出發(fā)時(shí)間、演員拍攝戲份等。但天賜最關(guān)心的內(nèi)容卻在最側(cè)面或最下面:特約演員XX人、群眾演員XX人,年齡、形象有哪些特殊要求。
明天要拍攝的戲份,預(yù)計(jì)需要10男、10女,5位小孩和1位老人。天賜邊盤算著,邊在群演群里通知所有人:“明天需要10男10女,身體健康的,能報(bào)名的開始報(bào)名。”如果有特殊要求,天賜則會在朋友圈發(fā)公告,“健身房教練(180cm以上的,結(jié)實(shí)一點(diǎn)的),下方評論私信我”、“找一個(gè)會雜技表演的男士,幫忙推薦,發(fā)視頻資料”。臨時(shí)抓、湊時(shí)間,讓當(dāng)?shù)貐f(xié)拍承擔(dān)起繁重的“演員副導(dǎo)演”職能。等攢夠第二天的群演,基本上天也黑了。
但群演需求量大,并不代表報(bào)名了就能選上。天賜要求報(bào)名的人一定要發(fā)來真實(shí)照片,上面寫明姓名、年齡、身高、體重,以便滿足不同戲份需求。同時(shí),天賜也會挨個(gè)加微信,觀察他們適不適合做群演。“有的人一張口就問,給多少錢?這么少啊!累不累?我就感覺到了現(xiàn)場肯定事兒挺多。”如果招募五十名群演,天賜時(shí)常能收到七八十人的報(bào)名,這也讓他足以篩選出最優(yōu)秀的、能堅(jiān)持的、熱愛表演且有耐心的人。
但最重要的還是身體健康——每條招募信息天賜都會反復(fù)強(qiáng)調(diào)。他曾遇到過拍了一半,群演突然倒地抽搐被送去急救;還有患心臟病、糖尿病的人,夏天長時(shí)間穿棉襖拍戲,一脫戲服直接暈倒了。“像年紀(jì)大的人,除非導(dǎo)演要求,我們都不建議來。”
第二天6點(diǎn)半,群演陸續(xù)到指定地點(diǎn)集合。而天賜和團(tuán)隊(duì)5點(diǎn)就起床了,提前到現(xiàn)場安排早餐、領(lǐng)服裝道具、化妝、組織群演排隊(duì)等候。在片場,等待是常態(tài)。只聽對講機(jī)里導(dǎo)演通知:“領(lǐng)隊(duì)的,給我?guī)蓚€(gè)小孩”。這時(shí)天賜便會帶兩個(gè)小群演到拍攝現(xiàn)場,并告知他們從哪個(gè)位置上場,如何背著小書包裝作自己放學(xué)在街上溜達(dá)。剛安排好這邊,那邊對講機(jī)里又傳來:“再找兩個(gè)年輕人,分配他們拎著包在大街上來回走道。”所謂“來回走道”,就是走過場景到鏡頭拍不到的地方,等個(gè)幾分鐘,換個(gè)道具再往回走。
實(shí)際上,幾十個(gè)群演已經(jīng)算是“小場面”。電影《你好,李煥英》曾在襄陽“衛(wèi)東機(jī)械廠”上演了片中排場最大的戲——“鐵娘子隊(duì)”和“打鐵娘子隊(duì)”的女子排球賽。球場周圍坐滿了密密麻麻的人。曾有媒體報(bào)道,這場排球賽單是群演就有600多名。由于人太多,自駕車輛一度把工廠的路口堵得水泄不通。
為了找到大量群演,姜桂林提前與當(dāng)?shù)貙W(xué)校取得聯(lián)絡(luò),并告知對方選角要求,例如身高、形象;頭發(fā)不能是黃色的,也不能文過眉,要符合年代戲標(biāo)準(zhǔn)。學(xué)校擁有最豐富的年輕人資源,很快就把幾百名有意向的學(xué)生集合在操場。
但姜桂林還是會偶爾面臨“急求群演”的情況。有時(shí),劇組只提前幾個(gè)小時(shí)告知她,當(dāng)天下午就要一些群演,“完全是在考驗(yàn)我們的工作能力。”為了避免此類手足無措,四年間姜桂林積攢了襄陽當(dāng)?shù)亟鼉砂倜€(wěn)定的群演資源。如今,只要?jiǎng)〗M留夠從市區(qū)趕來拍攝地的路程時(shí)間,幾個(gè)小時(shí)內(nèi)她都能找來“救場”的人。
拍攝時(shí)間一分一秒過去,一場接一場地熬著,直到晚上九十點(diǎn),天賜所在劇組的最后一場群演戲拍完了。但此時(shí)天賜團(tuán)隊(duì)還不能喘息片刻。他們要把所有群演集結(jié),點(diǎn)人數(shù),一個(gè)也不能少;交接服裝、道具,早上怎么領(lǐng)的,晚上就得怎么還回來。“有的群演不是故意(丟道具)的,可能就是吃飯的時(shí)候把東西放那塊,回去找就沒了。但丟了我們就得負(fù)責(zé)。”等把所有群演送走,時(shí)間也接近了半夜12點(diǎn)。來得比所有人早,走得比所有人晚是大多數(shù)協(xié)拍的日常,“所以這真的是非常操心的工作。”天賜重復(fù)多次。
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