紀(jì)錄片《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》：如何用匠心打造“極致”？
自然地理類紀(jì)錄片一直是紀(jì)錄片品類中較為特殊的一種，它不僅為觀者呈現(xiàn)出一處處壯美的自然風(fēng)光，也以強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性帶領(lǐng)觀眾感受真實(shí)世界的動(dòng)人之處。
春節(jié)期間，由中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心出品的七集自然地理紀(jì)錄片《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》將紀(jì)錄片的真實(shí)之美推向了一種“極致”，通過(guò)帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)七個(gè)極致之地，深入高山，溯源江河，穿越四季，一覽最“極致”的中國(guó)大地。
在《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》中，不僅能看到自然風(fēng)光的極致麗景、大好河山的波瀾壯闊，也可以看到創(chuàng)作者們對(duì)優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片作品的堅(jiān)持與匠心追求。
攻堅(jiān)克難艱險(xiǎn)環(huán)境中挖掘真實(shí)極致之美
如何才叫最極致？《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》給出的答案是沿著時(shí)間和空間的雙重線索，深入到世界級(jí)的地理與生態(tài)單元和獨(dú)特的自然家園之中，于最典型的季節(jié)、最關(guān)鍵的時(shí)刻，透過(guò)地理之美、生命之美，遇見(jiàn)最極致的中國(guó)。
其一，聚焦自然極致中的萬(wàn)千風(fēng)情：《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》一共七集，每一集都會(huì)聚焦于一個(gè)自然極致景觀：有世界上最大的極大陸冰川，被稱為地界“第三極”的普若崗日冰川；有全球第二大流動(dòng)沙漠——塔克拉瑪干沙漠；還有寒冬中的中國(guó)冷極；更有世界最大、最深的峽谷——雅魯藏布大峽谷；全球規(guī)模最大、最典型的巖溶區(qū)；以及獨(dú)步世界的“三江并流”和中國(guó)最北的海域等自然景觀……
這些拍攝點(diǎn)人跡罕至，高空與特寫(xiě)鏡頭的結(jié)合得以讓人們充分領(lǐng)略這些極致景觀的獨(dú)特韻味、神秘色彩和極致的吸引力。可以說(shuō)，《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》用鏡頭去帶領(lǐng)觀眾認(rèn)知那些未曾去過(guò)的高山江河、冰原沙海，把最為極致的景觀以最具震撼力的畫(huà)面帶到觀眾面前，強(qiáng)化人們對(duì)自然的敬畏與反思。
其二，聚焦珍稀生物的多樣繁榮：自然地理類紀(jì)錄片一般都有兩大主角，一個(gè)是自然的變化，另一個(gè)便是自然世界中的生物?！队鲆?jiàn)最極致的中國(guó)》在聚焦地理之美的同時(shí)，也觸及了那些生存于極致之地的珍稀生物，力爭(zhēng)在壯美風(fēng)光之間揭示出自然界的生命奇觀，展現(xiàn)多種生命形態(tài)共存的自然關(guān)系。比如在“極大陸冰川”中出現(xiàn)的藏羚羊和野牦牛、和雅魯藏布大峽谷中苦苦尋覓的橫紋樹(shù)蛙，還有生活在崖壁上的攀巖高手白頭葉猴，更有2010年才被科學(xué)家發(fā)現(xiàn)的第五種金絲猴——怒江金絲猴等等。
該片通過(guò)近距攝影和跟拍，充分展現(xiàn)出不同物種在不同環(huán)境之中獨(dú)到的生存智慧。我們看到：鏡頭之下的甲蟲(chóng)和旱獺，在自我的努力或同伴的鼓勵(lì)中，學(xué)會(huì)如何克服自然條件的險(xiǎn)惡，適應(yīng)“極致”。通過(guò)微距鏡頭的放大，人們得以看到了更具立體性和真實(shí)質(zhì)感的“物種生存攻略”。
滄海桑田融合敘事中展現(xiàn)自然文明變遷
在《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》這部短小精悍的紀(jì)錄片中，我們還能看出紀(jì)錄片背后的自然文明變遷。在《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》每一集背后，都搭建起了清晰的敘事脈絡(luò)，在為觀眾呈現(xiàn)出極致景觀無(wú)窮魅力的同時(shí)，也展現(xiàn)出滄海桑田的時(shí)代畫(huà)卷。
在普若崗日大冰原上，少有植物可以經(jīng)受住長(zhǎng)年的酷寒，但是墊狀點(diǎn)地梅的存在卻讓所有觀眾看到一種獨(dú)特生命體的頑強(qiáng)意志。在極地冰川這樣酷寒之地，一片小小的點(diǎn)地梅需要?dú)v時(shí)50年的生長(zhǎng)周期，冬季蟄伏在地下，在一片死寂之中靜待春來(lái)?！队鲆?jiàn)最極致的中國(guó)》不僅是在呈現(xiàn)當(dāng)下的自然景觀，也是在勾勒肉眼察覺(jué)不到、卻真實(shí)存在的自然變遷。
比如塔克拉瑪干沙漠中的白尾地鴉，在黃沙漫天的沙漠之中懂得了如何在沙地之中尋找肉蟲(chóng)，并學(xué)著在冬季到來(lái)之前用動(dòng)物羽毛打造溫暖的巢穴，它們?cè)跇O致之地的身影正是生態(tài)文明的生動(dòng)寫(xiě)照，而這種在艱苦環(huán)境中進(jìn)化的生存哲學(xué)與進(jìn)化過(guò)程也將帶給觀眾深度的思考，超越表層的“視覺(jué)觀看價(jià)值”。
通過(guò)融合敘事的方式，《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》從歷史與生態(tài)的角度描繪出了一種“極致”之美。歷經(jīng)千年疊壓的冰川，以一種高冷肅穆的形象讓人類不斷探索。歷經(jīng)千年流動(dòng)的沙漠之中，也存在著孕育生機(jī)的綠色湖泊，與更多的自然生靈共生共存。透過(guò)該片我們可以看出：自然地理類紀(jì)錄片不再是傳統(tǒng)意義上的“審美景觀”，而是巧妙融入創(chuàng)作者的思考于其中，展現(xiàn)出生態(tài)文明的動(dòng)人與美好，為經(jīng)久不息的自然文明創(chuàng)設(shè)更具深意的“影像表達(dá)”。
佳作頻出持續(xù)積淀中推動(dòng)紀(jì)錄片創(chuàng)作再升級(jí)
據(jù)了解，在創(chuàng)作過(guò)程中，攝制團(tuán)隊(duì)通過(guò)電話、專家研討、專業(yè)人士協(xié)助等豐富的方式去進(jìn)行前期調(diào)研，同時(shí)抓住拍攝的關(guān)鍵“窗口期”，盡力克服自然類紀(jì)錄片“事件偶發(fā)性強(qiáng)，不可控因素多”、“受季節(jié)、天氣影響較大”等難題，讓觀眾領(lǐng)略到更為獨(dú)特的生態(tài)文明樣貌。最終得以將極致這一新視角融入于自然地理類紀(jì)錄片，拍攝出最為優(yōu)質(zhì)的畫(huà)面。
為了呈現(xiàn)出不同土地上不同生命形態(tài)，《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》攝制組懷揣著“探險(xiǎn)精神”，經(jīng)歷著一次又一次極致的冒險(xiǎn)。在拍攝普若崗日冰川時(shí)，攝制工作人員在海拔超過(guò)6000米的極致高地，最低溫超過(guò)-40度的冰川之中堅(jiān)守了28天，抵抗住了強(qiáng)烈的高反和不期而至的暴風(fēng)雪；在內(nèi)蒙古大草原，為了拍攝天鵝的生動(dòng)細(xì)節(jié)的同時(shí)不驚擾它，工作人員把自己偽裝成牛馬在草原上匍匐前進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)接近天鵝，適應(yīng)天鵝的生活規(guī)律，最終拍攝到了小天鵝飛行的畫(huà)面，留下了珍貴的影像材料。可以說(shuō)，在每一集25分鐘的影像背后，是一群紀(jì)錄片創(chuàng)作者真實(shí)又艱苦的堅(jiān)守。
在筆者看來(lái)，《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》實(shí)現(xiàn)了兩層拓寬：從紀(jì)錄片品類的拓寬角度來(lái)說(shuō)，我們可以看到自然地理類紀(jì)錄片依舊有廣闊的創(chuàng)作空間可以挖掘，創(chuàng)作者可以在選題思路上持續(xù)破題，將紀(jì)錄片做得更為精細(xì)，也更為垂直；從對(duì)自然生態(tài)影像的拓寬角度來(lái)說(shuō)，該片為祖國(guó)的極致自然景觀留下了生動(dòng)的“影像志”，觸碰到了更多曾經(jīng)未曾被鏡頭大面積關(guān)注到的“小眾景觀”、“極致之地”。
通過(guò)展現(xiàn)極致的環(huán)境和生物之間的互動(dòng)，《遇見(jiàn)最極致的中國(guó)》也實(shí)現(xiàn)了價(jià)值內(nèi)涵的升華，彰顯出持續(xù)性生態(tài)文明建設(shè)的必要性，提出了對(duì)“共建美好家園”的價(jià)值主張，讓生態(tài)興、文明美的價(jià)值理念在極致之地得到綻放與彰顯，激發(fā)出每個(gè)觀看者對(duì)美好家園的熱愛(ài)，收獲對(duì)自然的敬畏和對(duì)獨(dú)特生命體的共情。
近年來(lái)，總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道年均推出首播節(jié)目超過(guò)500小時(shí)，電視觀眾規(guī)模將近13億。在優(yōu)質(zhì)的平臺(tái)之中，CCTV-9仍舊不斷創(chuàng)新探索。在自然地理類紀(jì)錄片的創(chuàng)作中不斷尋找新的視角與切口，強(qiáng)化其在紀(jì)錄片領(lǐng)域的引領(lǐng)力，力圖成為更具專業(yè)性的國(guó)家影像“書(shū)寫(xiě)者”。
標(biāo)簽：
