龔毅星受邀參加第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)并在白日夢(mèng)朗讀會(huì)分享詩(shī)篇
10月24日，隨著“青年競(jìng)演”單元各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的一一揭曉，為期10天的第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正式落下帷幕。
受全球新冠肺炎疫情影響，從2013年起每年一屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，在2020年摁下了暫停鍵，時(shí)隔兩年，這一以戲劇之名打造的文化盛宴以“茂”為主題重啟，無(wú)疑成為業(yè)內(nèi)外關(guān)注的焦點(diǎn)。作為戲劇人的造夢(mèng)空間，本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)進(jìn)行了23部共計(jì)64場(chǎng)特邀劇目演出，18組共計(jì)60場(chǎng)“青年競(jìng)演”在烏鎮(zhèn)的10余個(gè)劇場(chǎng)輪番上演。此外，2000余場(chǎng)“古鎮(zhèn)戲劇嘉年華”表演、10場(chǎng)“小鎮(zhèn)對(duì)話”、5場(chǎng)“戲劇工作坊”、10場(chǎng)朗讀會(huì)以及貫穿9天的“戲劇集市”，讓烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的外延得到更大拓展。
迄今已舉辦了8屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)累計(jì)邀請(qǐng)了來(lái)自世界各地的戲劇大師、新銳導(dǎo)演的177部特邀劇目；“青年競(jìng)演”單元吸引近8000人注冊(cè)報(bào)名；167場(chǎng)“小鎮(zhèn)對(duì)話”、超1萬(wàn)場(chǎng)“古鎮(zhèn)戲劇嘉年華”拉近了戲劇藝術(shù)與大眾的距離。8年來(lái)，上百萬(wàn)名觀眾見證了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的發(fā)展，而烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也見證了一批又一批青年戲劇人的成長(zhǎng)。
朗讀會(huì)都是一個(gè)特別的存在，很多明星參加朗讀會(huì)，都會(huì)朗讀的一小段內(nèi)容可以是劇本、小說(shuō)、詩(shī)歌或者別的什么，很多年輕人還會(huì)上臺(tái)朗讀自己的作品。
據(jù)悉，青年演員龔毅星在??夢(mèng)朗讀會(huì)中分享《如果我死了》詩(shī)篇，龔毅星10月受邀主持橫店?榮獎(jiǎng)紅毯，也?次解鎖了主持?技能，在活動(dòng)中許多接觸過龔毅星的導(dǎo)演和藝人都很欣賞他的專業(yè)能力，出道至今他憑借張馳有度的表演風(fēng)格和清秀出眾的外形得到業(yè)內(nèi)的肯定他還是一位十分溫暖的人。他只會(huì)安心的做自己的事，傳遞自己的溫暖。
今年，除了“小鎮(zhèn)對(duì)話”“戲劇工作坊”“古鎮(zhèn)戲劇嘉年華”等原有的高水準(zhǔn)核心單元，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)還增加了“戲劇集市”，引入了“HELLO烏鎮(zhèn)潮流藝術(shù)展”“知覺之門VR影展”“桃廠放映廳”等新元素。10場(chǎng)“小鎮(zhèn)對(duì)話”配合特邀劇目，聚焦“大師與青年”“戲劇與文學(xué)”“文本與舞臺(tái)”“常態(tài)與非常態(tài)”等話題，邀請(qǐng)了戲劇界重磅嘉賓在對(duì)話中解析劇本、剖析創(chuàng)作，與觀眾形成良性的戲劇藝術(shù)交流。5場(chǎng)“戲劇工作坊”也以嶄新的姿態(tài)重磅回歸，賴聲川、陳明昊、丁一滕等戲劇導(dǎo)演，引領(lǐng)戲劇愛好者走入專業(yè)戲劇殿堂，指導(dǎo)理論學(xué)習(xí)及表演方法。“古鎮(zhèn)戲劇嘉年華”則吸引了130余個(gè)演出劇目參演，演出場(chǎng)次多達(dá)2000余場(chǎng)，創(chuàng)歷史之最。街頭巷尾，露臺(tái)河邊，以烏鎮(zhèn)獨(dú)特的人文魅力將當(dāng)代前衛(wèi)表演藝術(shù)和多樣化民俗文化融合在同一個(gè)空間里，填滿烏鎮(zhèn)劇場(chǎng)之外的每個(gè)角落。而作為今年新推出的特別板塊，觀眾也得以在“戲劇集市”的“HELLO烏鎮(zhèn)潮流藝術(shù)展”中親近心中的悠閑與情致，在“賦舟——烏鎮(zhèn)水系放映”中感受當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生場(chǎng)景……
“戲劇的邊界從來(lái)不會(huì)被劇場(chǎng)和舞臺(tái)所限，在這場(chǎng)文藝集會(huì)里，與戲劇有關(guān)的電影、展覽、音樂等，無(wú)所不有，變幻萬(wàn)千。”陳向宏說(shuō)。而在賴聲川看來(lái)，如今的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)所產(chǎn)生的效應(yīng)也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了最初的設(shè)想，“讓劇場(chǎng)更為普及化，也讓戲劇更加接近觀眾了。”
