《重生之門(mén)》1837場(chǎng)戲拍出快節(jié)奏
《重生之門(mén)》海報(bào)
本報(bào)記者 李夏至
作為“重生”系列的第二部作品，國(guó)內(nèi)首部盜竊題材懸疑劇《重生之門(mén)》近日在優(yōu)酷熱播。該劇開(kāi)播兩日，全網(wǎng)斬獲熱搜300余個(gè)。在阿里影業(yè)副總裁兼《重生之門(mén)》總制片人敦淇看來(lái)，這次的《重生之門(mén)》挑戰(zhàn)了懸疑劇的類(lèi)型創(chuàng)新，而值得慶幸的是，這些努力都被觀眾看見(jiàn)了。
繼續(xù)構(gòu)建“重生宇宙”
《重生之門(mén)》講述了有著豐富刑偵經(jīng)驗(yàn)的警察隊(duì)長(zhǎng)羅堅(jiān)（張譯飾）與“盜賊世家”出身的大學(xué)生莊文杰（王俊凱飾）因“睡蓮”案結(jié)識(shí)，二人合作共同破獲多起離奇大案。劇集融合了盜竊、懸疑、驚險(xiǎn)、高科技等多種元素，不僅開(kāi)創(chuàng)了刑偵劇的全新審美方向，更為懸疑類(lèi)影視作品的創(chuàng)作提供了新的思考空間。
敦淇透露，這個(gè)項(xiàng)目最初選材，正好是在上一部《重生》做后期的時(shí)候，“有一部叫《旁門(mén)左道》的作品提交到我們工作室，對(duì)于其中的盜竊題材，我很感興趣。”敦淇根據(jù)多年的制片經(jīng)驗(yàn)判斷，“一招鮮吃遍天”，題材的稀缺性會(huì)讓該劇在行業(yè)內(nèi)一出手就是標(biāo)桿作品，“是沒(méi)有對(duì)標(biāo)的作品”。
2020年，懸疑劇《重生》上線播出，敦淇萌生了要打造“重生宇宙”的想法，想要搭建一個(gè)以“重生”為核心的世界觀。當(dāng)時(shí)《重生》的導(dǎo)演楊冬在看完了小說(shuō)《旁門(mén)左道》后也很喜歡，雙方經(jīng)過(guò)討論后，決定保留盜竊世家的核心元素，同時(shí)將《重生》中主角警察羅堅(jiān)的角色保留，形成系列化世界的構(gòu)建。在后續(xù)的劇集中，觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)潘粵明的客串表演，他此前也曾出現(xiàn)在《重生》中。潘粵明飾演的正是劇中莊文杰的父親莊耀柏，“這種設(shè)定也是基于建構(gòu)重生系列化的考慮，莊文杰的設(shè)定是出生在一個(gè)所謂的‘盜賊世家’，讓潘粵明出演他的父親，這個(gè)角色在下一部作品里也會(huì)有涉及。”
平均每集至少有五六十場(chǎng)戲
《重生之門(mén)》目前剛剛更新了六集，僅僅六集劇情就已經(jīng)更新到了失竊案現(xiàn)場(chǎng)，人物的正面對(duì)沖也已經(jīng)顯山露水，劇情節(jié)奏可謂飛起。敦淇透露，這一次制作方確實(shí)結(jié)合類(lèi)型加快了劇情節(jié)奏，希望讓該劇保持強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的表達(dá)方式。
“第一部《重生》的時(shí)候，我們?cè)?jīng)特意把節(jié)奏控下來(lái)，引起了一些爭(zhēng)議，到了這一步把劇情節(jié)奏提速，其實(shí)也是一劇一命的考慮。”敦淇透露，懸疑劇本身對(duì)于劇情節(jié)奏就有特殊的要求，這次結(jié)合故事類(lèi)型該劇也做了比較極致的突破，“現(xiàn)在大家看到的成片中，其實(shí)里面還有很多過(guò)場(chǎng)戲都全部刪掉了，我們直接快速地將結(jié)果呈現(xiàn)給觀眾，讓劇中信息量極大，就是希望把節(jié)奏感帶起來(lái)，要給觀眾有身臨其境的壓迫感的感覺(jué)。”
敦淇介紹，《重生之門(mén)》共26集，累計(jì)拍攝了1837場(chǎng)戲，平均到每一集都至少有五六十場(chǎng)戲。他拿自己曾經(jīng)擔(dān)任制片的《甄嬛傳》舉例，“《甄嬛傳》一部76集的劇，一共才拍攝了1100多場(chǎng)戲，可見(jiàn)這次我們的劇情節(jié)奏有多快。”他表示，這種極致的節(jié)奏也給拍攝帶來(lái)了較大的困難，因?yàn)樯婕皥?chǎng)景眾多，在劇里場(chǎng)景又經(jīng)常一閃而過(guò)，有些場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里也是沒(méi)有的，因此劇方還專(zhuān)門(mén)搭建了很多場(chǎng)景，來(lái)實(shí)現(xiàn)劇情需要。
不動(dòng)槍炮也能帶來(lái)壓迫感
該劇的另一個(gè)重要特點(diǎn)，還在于主角高智商的特殊性，“他可以不開(kāi)一槍一炮，但是可以把人逼到絕境，也可以制造驚天大案。”敦淇認(rèn)為，這就是《重生之門(mén)》的差異化。他希望通過(guò)強(qiáng)化這一特征來(lái)實(shí)現(xiàn)類(lèi)型的專(zhuān)業(yè)化和系統(tǒng)化，“我希望不動(dòng)一槍一炮，但是緊張壓迫感又不比動(dòng)槍動(dòng)炮來(lái)得弱。”
敦淇透露，劇集中埋了非常多的信息和細(xì)節(jié)，如果觀眾去“二刷”和“三刷”，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多藏在細(xì)枝末節(jié)里的蛛絲馬跡。
他希望提供這樣的觀劇體驗(yàn)給觀眾，不少觀眾也在彈幕里表示，“這是一部不能用倍速觀看的國(guó)產(chǎn)劇”。對(duì)敦淇來(lái)說(shuō)，這也恰恰是他希望《重生之門(mén)》能夠?qū)崿F(xiàn)的懸疑劇類(lèi)型的提升與質(zhì)變。
