生育焦慮、家庭矛盾燉一鍋 都市生活劇別只有苦沒(méi)有樂(lè)
齊魯晚報(bào) 記者 師文靜
家庭倫理劇、家庭生活劇的狗血與寫(xiě)實(shí)僅一線(xiàn)之隔,如果所謂的“生活感”只是對(duì)一地雞毛、一堆焦灼、多件小概率事件的堆砌和疊加,劇作將不可避免地滑向狗血和俗套。最近開(kāi)播的都市家庭劇《親愛(ài)的小孩》就給人這樣的感覺(jué)。可以看出該劇的導(dǎo)演、演員在努力地營(yíng)造一種“生活感”,打造“生活流”,但劇中提速疊加的生活焦慮、一個(gè)一個(gè)小概率事件制造的小“高潮”,讓網(wǎng)友笑稱(chēng)這部劇是“恐婚劇”的天花板。
《親愛(ài)的小孩》由任素汐、秦昊主演,主要講述一對(duì)離婚夫妻為了挽救患白血病的女兒所經(jīng)歷的糾葛和抉擇,當(dāng)醫(yī)生建議他們?cè)偕粋€(gè)小孩用臍帶血來(lái)救命時(shí),已重組家庭的他們面臨的是人性的深層拷問(wèn)。這部劇最大的優(yōu)點(diǎn)是貼近普通都市人,劇中人物居住的社區(qū)環(huán)境不再奢華高大上,都市家庭不再住豪華大平層,人物不再穿奢侈品名牌,角色終于有了接地氣的工作,該劇的服化道很生活化,演員表演也貼近普通人而非端著高貴演普通。由此,該劇被不少觀眾認(rèn)為很“生活化”,但這部劇的劇情未免有點(diǎn)過(guò)于焦灼和致郁。
這個(gè)故事的絕癥敘事已非常沉重,整個(gè)故事是在令人焦慮的氛圍中開(kāi)始的。該劇一開(kāi)篇,任素汐飾演的方一諾就盯著鏡子中懷孕的自己,陷入一種恐懼的氛圍中,臉上的妊娠斑、肚子上的妊娠紋成為可怕的存在。方一諾生孩子的過(guò)程中,其丈夫肖路展現(xiàn)出典型的“豬隊(duì)友”特質(zhì),說(shuō)謊、騙人、消極、逃避,妻子進(jìn)產(chǎn)房,他在家喝啤酒、看足球,“只管生,不管養(yǎng)”,下班回家做“甩手掌柜”。方一諾養(yǎng)孩子的焦慮又一演好幾集。方一諾堅(jiān)持孩子一歲階段全母乳,懷疑住家月嫂給孩子添加奶粉,跟月嫂斗智斗勇,兩人扯皮之中,孩子因黃疸住進(jìn)新生兒監(jiān)護(hù)室。
辭掉月嫂后,方一諾的婆婆搬來(lái)照顧孩子,奇葩婆婆帶來(lái)了小兒子20年前的尿布,還在室內(nèi)吸煙,帶孩子下樓遛彎時(shí)卻沉迷于打麻將,孩子發(fā)燒她下樓燒紙,還跟鄰居干了一架。另一邊,方一諾拿著望遠(yuǎn)鏡,焦慮地滿(mǎn)社區(qū)搜尋婆婆。婆婆帶娃信譽(yù)全無(wú),方一諾又叫來(lái)了自己媽媽幫忙帶孩子。肖路的“媽寶男”弟弟以為媽媽受委屈,也來(lái)攪局,家庭大戰(zhàn)全面爆發(fā)。此后的劇情中,喝醉的肖路醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己躺在客戶(hù)朱珠的床上,肖路被朱珠糾纏,方一諾逼肖路離婚,兩人為了爭(zhēng)財(cái)產(chǎn),徹底撕破臉面,反目成仇……
這部劇前十集可以說(shuō)是提煉的一地雞毛的生活,把女性對(duì)生育的焦慮、產(chǎn)后兩個(gè)家庭的矛盾、男性在育兒上的缺失等全部都放大化、夸張化,矛盾事件一股腦兒地堆在一起；把奇葩婆婆、焦慮型妻子、逃避型廢柴老公、挑事兒型小叔子等人物一網(wǎng)打盡,所有人都在緊張的、致郁的氛圍中生活著。“爽劇”其實(shí)也是這樣拍的,把所有觀眾覺(jué)得爽的都拍一遍。“焦慮劇”則是把能讓觀眾焦灼的東西都拍一遍。
電視劇擅長(zhǎng)制造戲劇矛盾,吸引著觀眾往下看,但好的作品、能給人帶來(lái)治愈和溫暖的作品,都是制造了很多矛盾的扣子,然后又解開(kāi)扣子,才能讓觀眾對(duì)人物有諒解、有共情,對(duì)劇情的觀感是張弛有度、緩急有序的。
拿著放大鏡對(duì)準(zhǔn)夫妻破裂的婚姻、都市家庭的一地雞毛,然后再勾兌上一些觀眾喊打的討罵型人物和狗血?jiǎng)∏?這種劇被觀眾調(diào)侃為“恐婚劇”。多棱鏡中的生活豐富多彩,單面鏡中的生活只有焦灼、混亂和狗血。“家丑”“失敗的婚姻”“奇葩的人物”“討罵型人物”已經(jīng)成了當(dāng)下都市劇的流量擔(dān)當(dāng)。堆砌矛盾的一地雞毛的故事,恐怕不能讓觀眾審視和反思自己的生活吧。
