《流芳》導演：將民族元素融入當代舞段
10月25、26日，舞劇《流芳》登陸上海國際舞蹈中心，繼好評如潮的《諾瑪阿美》、《愛如星火》之后，紅河州歌舞團此次將脫胎于云南紅河拉祜族(苦聰人)真實故事的脫貧攻堅史詩以唯美壯闊的舞劇形式帶給觀眾。10月25日演出前，主創(chuàng)團隊接受媒體采訪，總導演張珅、紅河州歌舞團團長/舞劇《流芳》編劇 周楚棟、作曲亢竹青、主演李曉慧和羅昱文現(xiàn)身。
《流芳》的故事并不復雜，奮戰(zhàn)在大頭村的駐村第一書記劉亭亭(李曉慧飾)因車禍失憶，在丈夫王東(鐘山飾)的悉心照顧下陸續(xù)重拾記憶。劉亭亭在經(jīng)歷了與王東的矛盾、拉祜族苦聰人安于現(xiàn)狀、當?shù)厝嗽?羅昱文飾)醉生夢死、茶葉滯銷等多重困境后，最終和拉祜族苦聰人眾志成城，發(fā)展茶葉種植和直播帶貨，實現(xiàn)整村整族脫貧致富。
邊陲山林古木參天、古老民歌神秘悠揚、充滿野性力量的原始部落群舞迅速將觀眾帶入拉祜族苦聰人世代所居的深山之中。背景音樂中混雜的古老人聲采樣于拉祜族語言，是主創(chuàng)團隊在云南采風時的真實記錄。舞劇中充滿原始神秘色彩的驅獸舞和祭祀舞、改編自當?shù)貍鹘y(tǒng)民族舞蹈的踩茶舞和撒茶舞，在濃郁民族風格不減的同時又將創(chuàng)新寓于其中，讓現(xiàn)場觀眾在令人熱血沸騰的情節(jié)中感受到舞蹈藝術之美。
用以抒情見長的舞劇來展示扶貧故事固然有難度，但主創(chuàng)團隊一方面通過倒敘、插敘的手法讓作品敘事與舞臺的空間轉換豐富起來，一方面將舞蹈之美與扶貧精神的昂揚動人有機地結合在一起，打破了傳統(tǒng)現(xiàn)實題材審美不足、懸浮架空的桎梏。
與昆明首演現(xiàn)場一樣，演出進入尾聲時許多觀眾已經(jīng)紅了眼眶，投影上出現(xiàn)一個個數(shù)據(jù)：“黨十八大以來，全國共派出25.5萬個駐村工作隊。累計選派290多萬名縣級以上黨政機關干部和國有企事業(yè)單位干部到貧困村擔任第一書記或駐村干部。犧牲扶貧干部800多人。”在散場后的采訪中，不少觀眾表示自己深受感動。“知道扶貧很辛苦，沒想到這么辛苦”，“對扶貧干部有了真正的認識”。
采訪中，總導演張珅透露該舞劇的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊耗費不少心力，“第一點你如何把民族的元素融入到當代舞段里，包括具備現(xiàn)在一定水準的創(chuàng)作手段;第二個我們通過一些空間的運用，通過一些結構的這種倒置或者是插敘的方式，來讓這部舞劇更加的立體化，更加的多層次。”
