三部重磅主旋律電影上映 演員張頌文的大年是今年
今年是演員張頌文的大年。
《掃黑·決戰(zhàn)》《1921》《革命者》三部重磅主旋律電影上映, 還有《老鄭飛到天上去了》《不止不休》兩部已完成新人導(dǎo)演作等著定檔。
每部戲,張頌文都貢獻(xiàn)了令觀眾嘆服的表演。
這不禁讓人好奇,為什么有的演員可以有這么高的成功率?除了天賦,這其中是不是有一些“秘訣”,是其他演員也可以學(xué)到的?
看了一些優(yōu)秀演員關(guān)于創(chuàng)作的分享,我發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“秘訣”。那就是,好演員,要學(xué)會(huì)給自己“加戲”。
《掃黑·決戰(zhàn)》里,張頌文演的是一個(gè)走上歪道的中國式縣長,這種人物往往容易被臉譜化,但張頌文把這個(gè)雙面人演活了,可以說精準(zhǔn)到了骨子里,給觀眾留下深刻印象。
這種高超的演技,絕不是什么信手拈來。
導(dǎo)演呂聿來說,張頌文對(duì)戲的要求很高,從劇本階段就在提修改意見。甚至在開機(jī)前一天,他們還在爭執(zhí),還在修改劇本。“他們不光為自己的角色用心,還會(huì)對(duì)一場戲怎么講故事,故事怎么發(fā)展,人物如何走位等細(xì)節(jié),都會(huì)關(guān)心。”
《掃黑·決戰(zhàn)》上映后,片方放出了一個(gè)沒有剪進(jìn)正片的片段,是曹志遠(yuǎn)在監(jiān)獄里的七分鐘悔罪獨(dú)白,完全無劇本的即興表演,來自做了大量功課的張頌文對(duì)人物的深刻理解。
這不是導(dǎo)演要求的,是張頌文殺青那天自己加戲讓攝影師拍下來的,是他為曹志遠(yuǎn)做的人物小傳。在拍完戲后,覺得這個(gè)人物還不夠完整,他想再劃下一個(gè)真正的句號(hào)。
張頌文完成了他的目標(biāo),他演的不是一個(gè)標(biāo)簽化的反派官員,而是一個(gè)復(fù)雜的,矛盾的,有善有惡的,有前史有后續(xù)的,真實(shí)的人。
接到《1921》的邀約,要演何叔衡,張頌文就琢磨上了,這個(gè)角色歷史真有其人,他覺得應(yīng)該給一些具體的細(xì)節(jié),就主動(dòng)找導(dǎo)演黃建新聊。
當(dāng)時(shí)正是疫情期間,兩人約了在路邊,冬天冷,本來想盡快聊完結(jié)束,結(jié)果一聊就是近八個(gè)小時(shí)。最后,聊的一些細(xì)節(jié)都用到了電影里去,不少觀眾看完后都覺得何叔衡是這個(gè)群像戲里最豐滿的一個(gè)人物。
這種用心也體現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場。拍何叔衡犧牲那場戲,為了更加貼近當(dāng)時(shí)人物狼狽不堪的逃亡狀態(tài),張頌文在開拍前主動(dòng)去泥地里滾爬,往頭上撒枯葉,往指甲里摳泥土,讓劇組為他準(zhǔn)備好的帶血跡的破舊衣服看起來更加臟污。
這些導(dǎo)演都沒要求到的細(xì)節(jié),演員自己要求自己,成就自己。
看完劇本決定接《革命者》時(shí),張頌文首先是去找導(dǎo)演、監(jiān)制“談判”,他提了兩個(gè)要求,“第一,我要把這個(gè)人物演成一個(gè)人;第二,在現(xiàn)場允不允許我有即興的發(fā)揮?”監(jiān)制管虎擁抱了他,張頌文和他想到一塊去了。導(dǎo)演徐展雄說沒問題,“我把機(jī)器打開,你隨便。”
李大釗和毛澤東吃火鍋搶著付錢那場戲就是張頌文臨場發(fā)揮加的戲。
李大釗搶著要付錢,但發(fā)現(xiàn)囊中羞澀,毛澤東就很慷慨地拿出他冬天洗冷水澡省下的錢來付賬,結(jié)果多出了一毛,沒等他說找錢,店小二就馬上高喊謝謝賞錢,店家也喊“謝謝您嘞!”兩人當(dāng)時(shí)先是一愣,然后對(duì)視幾秒,隨即哈哈大笑。李大釗說你給人家賞錢呀!毛澤東尷尬一下,馬上大笑起來。
張頌文解釋,李大釗和青年時(shí)期的毛澤東亦師亦友,那個(gè)時(shí)候的毛澤東一定有屬于青年人的朝氣和個(gè)性,是活潑的、向上的,他們的相處也一定是輕松又自在的,這些加進(jìn)去的小細(xì)節(jié)他覺得能讓角色更加立體生動(dòng),更像是個(gè)“人”。
還有一些很合適的臺(tái)詞,也是張頌文自己加進(jìn)去的。
比如,李大釗問妻子趙紉蘭:“你覺得我做的這個(gè)試驗(yàn)?zāi)艹晒?”他說這句話是要體現(xiàn)出李大釗的人性,他除了堅(jiān)定,也有矛盾、脆弱和猶豫的地方,這些側(cè)面會(huì)讓這個(gè)人物更立體。
再比如,李大釗倡議上海工商各界聯(lián)合起來罷工,威脅俄國使館交出暴徒,他們對(duì)李大釗心懷恨意,說讓他等著,李大釗淡定地回了一句,“Welcome to China”。這是他臨時(shí)加的臺(tái)詞。他的理解是,“中國當(dāng)自強(qiáng),不是今天才提的,已經(jīng)提了幾百年了,每個(gè)時(shí)期都在提,我輩需崛起,華夏當(dāng)自強(qiáng)。”
當(dāng)然,會(huì)給自己“加戲”的不止張頌文。幾乎所有好演員,都有這個(gè)“通病”。
拿張藝謀的《懸崖之上》舉個(gè)例子,里面最讓觀眾記憶深刻的幾場戲,都有演員的自主發(fā)揮。
張憲臣被槍決的那場戲,作為戰(zhàn)友的周乙的心情是無比復(fù)雜的,表演難度很高。
拍攝當(dāng)天,于和偉向張藝謀提了一個(gè)要求,“導(dǎo)演我能在這場戲里抽一支煙嗎?”張藝謀當(dāng)然說可以。這支煙作為一個(gè)道具,讓于和偉有了表演上的抓手。
“我點(diǎn)著煙我可以規(guī)避掉那個(gè)沖勁,我漫不經(jīng)心地看著張憲臣被帶上刑場,我可以把煙叼在嘴里,但是細(xì)心的觀眾看到那個(gè)煙可能在微微抖動(dòng)。但是如果高斌他們發(fā)現(xiàn)了,也可以解釋為天太冷了。準(zhǔn)備要點(diǎn)煙的一瞬間,槍聲突然想起,嚇一跳可以說是沒有準(zhǔn)備,但是也可以看到周已內(nèi)心的那個(gè)痛徹心扉。”
周乙和金志德在咖啡館相互試探那場精彩的諜戰(zhàn)戲也是演員的貢獻(xiàn)。
據(jù)飾演金志德的余皚磊說,在最開始的幾稿劇本里那是一場夜戲,周乙去電影院門口留下記號(hào)后轉(zhuǎn)身回來就碰見了金志德,金志德問你在這兒干嘛?周乙說我車壞了,然后兩個(gè)人就去修車。張藝謀不是太滿意,認(rèn)為寫得太巧合,顯得周乙過于冒險(xiǎn),金志德也過于愚蠢,所以這場戲就一直沒有下通告。張藝謀讓大家一起來集思廣益。
余皚磊和于和偉溝通的時(shí)候,想起一部特別老的蘇聯(lián)電視劇《春天里的十七個(gè)瞬間》,男一號(hào)有一場特別精彩的段落,當(dāng)他意識(shí)到自己被納粹懷疑的時(shí)候,突然跟納粹說,我是一個(gè)特務(wù),隔壁有一臺(tái)發(fā)報(bào)機(jī)什么的,他說的全是真的,結(jié)果反而納粹有點(diǎn)兒不敢相信了。周乙突然向金志德攤牌說“我是共產(chǎn)黨”,靈感就來自于這兒。這個(gè)點(diǎn)子張藝謀很喜歡。
這樣的例子還有很多很多。比如獲封過東京國際電影節(jié)影帝和上海國際電影節(jié)影帝的段奕宏,就因?yàn)閷?duì)自己的要求高,總是提意見,加戲,在業(yè)內(nèi)有“難搞”的名聲。
拍陳正道的《記憶大師》,因?yàn)榻Y(jié)局無法說服自己他直接叫停,跟導(dǎo)演爭論不休。即使是一些導(dǎo)演可能覺得無關(guān)緊要的細(xì)節(jié),比如為了喝不喝一瓶水,他都要糾纏半天,拍幾十條,因?yàn)橐f服自己這個(gè)人物在這個(gè)時(shí)候是不是應(yīng)該喝水。那次后,陳正道吐槽再也不想和段奕宏合作了,壓力太大,但后來,他又找了段奕宏演了《秘密訪客》。
拍《烈日灼心》的時(shí)候,段奕宏經(jīng)常因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)及表演上的問題和曹保平爭執(zhí)不下,已經(jīng)激烈到像吵架的程度,搞得曹保平最后也不耐煩了,“誰他媽是導(dǎo)演?我是!后來也熟了,他一說我就說不行!沒戲!滾!”
當(dāng)然,這些演員不是成名了,有資本了,才顯得強(qiáng)勢起來。對(duì)于表演的熱愛,對(duì)于角色的負(fù)責(zé),早就存在于他們的執(zhí)念里。
當(dāng)年,段奕宏還叫段龍的時(shí)候,作為一個(gè)無名小子,排孟京輝的話劇《戀愛的犀牛》,因?yàn)楸硌萦^念上的不同,他就和孟京輝吵架,但其實(shí)背后是一個(gè)年輕人對(duì)待創(chuàng)作的態(tài)度。
張頌文當(dāng)年因?yàn)橄嗝财狡揭荒昱軒装賯€(gè)劇組也接不到戲,在熬了三年沒戲拍后,接到了一個(gè)小角色,副導(dǎo)演跟他說是和男女主演一起拍戲,到片場他才知道,原來是男女主演在一起吃飯,他和六七個(gè)人在后面吃飯。張頌文不停在提問,這角色叫什么名字?做什么工作?多大年紀(jì)?人家說不用管叫什么做什么工作,就你這個(gè)年紀(jì)。他又問人物是什么性格?人家說你就坐那兒吃飯就行了。他又問這個(gè)人物的父母是什么教育水準(zhǔn)?人家說你不拍就走吧。
完成任務(wù),拿錢走人,這是精明人都會(huì)做的事。但是如果一開始就存了這個(gè)心,還會(huì)有今天的好演員張頌文嗎?
再舉一個(gè)是應(yīng)該完任務(wù)還是應(yīng)該花心思的例子。
張譯當(dāng)年接演大導(dǎo)演陳凱歌的《搜索》,戲份并不多,他進(jìn)組第一場就主動(dòng)給自己加了戲。
“劇本提示我列席一個(gè)會(huì)議,這場戲基本上和我關(guān)系不大,只有一句提示‘坐在沙發(fā)上’。我與凱歌導(dǎo)演協(xié)商,雖然不說話,但他可以用特有的方式去提醒女秘書,全部是行為和動(dòng)作。”張譯認(rèn)為,張沐在公司“二把手”的地位決定了他的行為舉止是合情合理的。
這場戲拍完,陳凱歌特別高興,從那開始也主動(dòng)幫張譯加戲,并在殺青宴上夸他是個(gè)“戲比天大”的演員。
道理很簡單,好演員和好導(dǎo)演是相互成就的。好演員,要有創(chuàng)作角色,為角色爭執(zhí)的態(tài)度。好導(dǎo)演,要有充分信任演員,讓演員發(fā)揮其才華的胸襟。
關(guān)于好演員對(duì)電影的貢獻(xiàn),張藝謀有一段話說的很好。
“電影是一個(gè)集體創(chuàng)作,不是說靠導(dǎo)演一個(gè)人。尤其是塑造人物上,演技好的演員他不光是演技好,他生活閱歷和他的職業(yè)操守都很高,所以他會(huì)對(duì)這個(gè)人物有更多縱深的開掘,有很多很多細(xì)節(jié)是靠演員在現(xiàn)場發(fā)掘出來的。他提很多意見,他做很多修改,因?yàn)樗阉兂苫钌娜耍荒苤苯?lsquo;預(yù)備!開始!’。他就會(huì)想很多很多,這個(gè)角色的前世今生他都會(huì)想,他有很多很多細(xì)節(jié)把它補(bǔ)充進(jìn)去,變得很鮮活。導(dǎo)演都有這樣的經(jīng)驗(yàn),演技好的演員都會(huì)給劇本加分,所以用他們導(dǎo)演也會(huì)省點(diǎn)勁。”
做演員和做導(dǎo)演都很成功的陳建斌是這么說的——
“我覺得選對(duì)了演員基本上就成功了三分之二。因?yàn)樗?她)是活的,他自己就是個(gè)藝術(shù)家,他自己是能動(dòng)的,他能使這個(gè)人物活起來,而這個(gè)人物在沒有碰到他之前只是紙上的幾行字而已。只有他來了,他給了他呼吸,給了他血肉,給了他情感,他動(dòng)起來了,他生發(fā)出很多東西,是你意想不到的。在這個(gè)意義上來說,我覺得演員是非常偉大的。”
“影帝制造機(jī)”曹保平的觀點(diǎn)是,“表演是教不出來的,需要導(dǎo)演和演員之間那種碰撞。”而這其中,最重要的就是“我相信你多少”。
“尤其是越有名的演員,這個(gè)問題變得越嚴(yán)重。他寧愿把他交給你,由你來判斷他將來出現(xiàn)在觀眾面前的結(jié)果是好還是壞。但是那是他,不是你,如果要是糟糕了,壞了,他要擔(dān)這個(gè)責(zé)任的。但是前提是他把這個(gè)權(quán)利下放給了你。所以就得在之前溝通好,你讓他明白這樣的理解是對(duì)的,這樣的表演尺度是合適的,這樣的樣子一定是有光彩的,而不是他以后看完,覺得自己特糗,覺得自己太傻了。”
所以,說到底,演員給自己加戲只是手段,最終的目的,往大了看,是為角色負(fù)責(zé),往小了看,其實(shí)就是為自己負(fù)責(zé)。