三部重磅主旋律電影上映 演員張頌文的大年是今年
今年是演員張頌文的大年。
《掃黑·決戰(zhàn)》《1921》《革命者》三部重磅主旋律電影上映， 還有《老鄭飛到天上去了》《不止不休》兩部已完成新人導(dǎo)演作等著定檔。
每部戲，張頌文都貢獻(xiàn)了令觀眾嘆服的表演。
這不禁讓人好奇，為什么有的演員可以有這么高的成功率?除了天賦，這其中是不是有一些“秘訣”，是其他演員也可以學(xué)到的?
看了一些優(yōu)秀演員關(guān)于創(chuàng)作的分享，我發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“秘訣”。那就是，好演員，要學(xué)會(huì)給自己“加戲”。
《掃黑·決戰(zhàn)》里，張頌文演的是一個(gè)走上歪道的中國式縣長，這種人物往往容易被臉譜化，但張頌文把這個(gè)雙面人演活了，可以說精準(zhǔn)到了骨子里，給觀眾留下深刻印象。
這種高超的演技，絕不是什么信手拈來。
導(dǎo)演呂聿來說，張頌文對(duì)戲的要求很高，從劇本階段就在提修改意見。甚至在開機(jī)前一天，他們還在爭執(zhí)，還在修改劇本。“他們不光為自己的角色用心，還會(huì)對(duì)一場戲怎么講故事，故事怎么發(fā)展，人物如何走位等細(xì)節(jié)，都會(huì)關(guān)心。”
《掃黑·決戰(zhàn)》上映后，片方放出了一個(gè)沒有剪進(jìn)正片的片段，是曹志遠(yuǎn)在監(jiān)獄里的七分鐘悔罪獨(dú)白，完全無劇本的即興表演，來自做了大量功課的張頌文對(duì)人物的深刻理解。
這不是導(dǎo)演要求的，是張頌文殺青那天自己加戲讓攝影師拍下來的，是他為曹志遠(yuǎn)做的人物小傳。在拍完戲后，覺得這個(gè)人物還不夠完整，他想再劃下一個(gè)真正的句號(hào)。
張頌文完成了他的目標(biāo)，他演的不是一個(gè)標(biāo)簽化的反派官員，而是一個(gè)復(fù)雜的，矛盾的，有善有惡的，有前史有后續(xù)的，真實(shí)的人。
接到《1921》的邀約，要演何叔衡，張頌文就琢磨上了，這個(gè)角色歷史真有其人，他覺得應(yīng)該給一些具體的細(xì)節(jié)，就主動(dòng)找導(dǎo)演黃建新聊。
當(dāng)時(shí)正是疫情期間，兩人約了在路邊，冬天冷，本來想盡快聊完結(jié)束，結(jié)果一聊就是近八個(gè)小時(shí)。最后，聊的一些細(xì)節(jié)都用到了電影里去，不少觀眾看完后都覺得何叔衡是這個(gè)群像戲里最豐滿的一個(gè)人物。
這種用心也體現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場。拍何叔衡犧牲那場戲，為了更加貼近當(dāng)時(shí)人物狼狽不堪的逃亡狀態(tài)，張頌文在開拍前主動(dòng)去泥地里滾爬，往頭上撒枯葉，往指甲里摳泥土，讓劇組為他準(zhǔn)備好的帶血跡的破舊衣服看起來更加臟污。
這些導(dǎo)演都沒要求到的細(xì)節(jié)，演員自己要求自己，成就自己。
看完劇本決定接《革命者》時(shí)，張頌文首先是去找導(dǎo)演、監(jiān)制“談判”，他提了兩個(gè)要求，“第一，我要把這個(gè)人物演成一個(gè)人;第二，在現(xiàn)場允不允許我有即興的發(fā)揮?”監(jiān)制管虎擁抱了他，張頌文和他想到一塊去了。導(dǎo)演徐展雄說沒問題，“我把機(jī)器打開，你隨便。”
李大釗和毛澤東吃火鍋搶著付錢那場戲就是張頌文臨場發(fā)揮加的戲。
李大釗搶著要付錢，但發(fā)現(xiàn)囊中羞澀，毛澤東就很慷慨地拿出他冬天洗冷水澡省下的錢來付賬，結(jié)果多出了一毛，沒等他說找錢，店小二就馬上高喊謝謝賞錢，店家也喊“謝謝您嘞!”兩人當(dāng)時(shí)先是一愣，然后對(duì)視幾秒，隨即哈哈大笑。李大釗說你給人家賞錢呀!毛澤東尷尬一下，馬上大笑起來。
張頌文解釋，李大釗和青年時(shí)期的毛澤東亦師亦友，那個(gè)時(shí)候的毛澤東一定有屬于青年人的朝氣和個(gè)性，是活潑的、向上的，他們的相處也一定是輕松又自在的，這些加進(jìn)去的小細(xì)節(jié)他覺得能讓角色更加立體生動(dòng)，更像是個(gè)“人”。
還有一些很合適的臺(tái)詞，也是張頌文自己加進(jìn)去的。
比如，李大釗問妻子趙紉蘭：“你覺得我做的這個(gè)試驗(yàn)?zāi)艹晒?”他說這句話是要體現(xiàn)出李大釗的人性，他除了堅(jiān)定，也有矛盾、脆弱和猶豫的地方，這些側(cè)面會(huì)讓這個(gè)人物更立體。
再比如，李大釗倡議上海工商各界聯(lián)合起來罷工，威脅俄國使館交出暴徒，他們對(duì)李大釗心懷恨意，說讓他等著，李大釗淡定地回了一句，“Welcome to China”。這是他臨時(shí)加的臺(tái)詞。他的理解是，“中國當(dāng)自強(qiáng)，不是今天才提的，已經(jīng)提了幾百年了，每個(gè)時(shí)期都在提，我輩需崛起，華夏當(dāng)自強(qiáng)。”
當(dāng)然，會(huì)給自己“加戲”的不止張頌文。幾乎所有好演員，都有這個(gè)“通病”。
拿張藝謀的《懸崖之上》舉個(gè)例子，里面最讓觀眾記憶深刻的幾場戲，都有演員的自主發(fā)揮。
張憲臣被槍決的那場戲，作為戰(zhàn)友的周乙的心情是無比復(fù)雜的，表演難度很高。
拍攝當(dāng)天，于和偉向張藝謀提了一個(gè)要求，“導(dǎo)演我能在這場戲里抽一支煙嗎?”張藝謀當(dāng)然說可以。這支煙作為一個(gè)道具，讓于和偉有了表演上的抓手。
“我點(diǎn)著煙我可以規(guī)避掉那個(gè)沖勁，我漫不經(jīng)心地看著張憲臣被帶上刑場，我可以把煙叼在嘴里，但是細(xì)心的觀眾看到那個(gè)煙可能在微微抖動(dòng)。但是如果高斌他們發(fā)現(xiàn)了，也可以解釋為天太冷了。準(zhǔn)備要點(diǎn)煙的一瞬間，槍聲突然想起，嚇一跳可以說是沒有準(zhǔn)備，但是也可以看到周已內(nèi)心的那個(gè)痛徹心扉。”
周乙和金志德在咖啡館相互試探那場精彩的諜戰(zhàn)戲也是演員的貢獻(xiàn)。
據(jù)飾演金志德的余皚磊說，在最開始的幾稿劇本里那是一場夜戲，周乙去電影院門口留下記號(hào)后轉(zhuǎn)身回來就碰見了金志德，金志德問你在這兒干嘛?周乙說我車壞了，然后兩個(gè)人就去修車。張藝謀不是太滿意，認(rèn)為寫得太巧合，顯得周乙過于冒險(xiǎn)，金志德也過于愚蠢，所以這場戲就一直沒有下通告。張藝謀讓大家一起來集思廣益。
余皚磊和于和偉溝通的時(shí)候，想起一部特別老的蘇聯(lián)電視劇《春天里的十七個(gè)瞬間》，男一號(hào)有一場特別精彩的段落，當(dāng)他意識(shí)到自己被納粹懷疑的時(shí)候，突然跟納粹說，我是一個(gè)特務(wù)，隔壁有一臺(tái)發(fā)報(bào)機(jī)什么的，他說的全是真的，結(jié)果反而納粹有點(diǎn)兒不敢相信了。周乙突然向金志德攤牌說“我是共產(chǎn)黨”，靈感就來自于這兒。這個(gè)點(diǎn)子張藝謀很喜歡。
這樣的例子還有很多很多。比如獲封過東京國際電影節(jié)影帝和上海國際電影節(jié)影帝的段奕宏，就因?yàn)閷?duì)自己的要求高，總是提意見，加戲，在業(yè)內(nèi)有“難搞”的名聲。
拍陳正道的《記憶大師》，因?yàn)榻Y(jié)局無法說服自己他直接叫停，跟導(dǎo)演爭論不休。即使是一些導(dǎo)演可能覺得無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，比如為了喝不喝一瓶水，他都要糾纏半天，拍幾十條，因?yàn)橐f服自己這個(gè)人物在這個(gè)時(shí)候是不是應(yīng)該喝水。那次后，陳正道吐槽再也不想和段奕宏合作了，壓力太大，但后來，他又找了段奕宏演了《秘密訪客》。
拍《烈日灼心》的時(shí)候，段奕宏經(jīng)常因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)及表演上的問題和曹保平爭執(zhí)不下，已經(jīng)激烈到像吵架的程度，搞得曹保平最后也不耐煩了，“誰他媽是導(dǎo)演?我是!后來也熟了，他一說我就說不行!沒戲!滾!”
當(dāng)然，這些演員不是成名了，有資本了，才顯得強(qiáng)勢起來。對(duì)于表演的熱愛，對(duì)于角色的負(fù)責(zé)，早就存在于他們的執(zhí)念里。
當(dāng)年，段奕宏還叫段龍的時(shí)候，作為一個(gè)無名小子，排孟京輝的話劇《戀愛的犀牛》，因?yàn)楸硌萦^念上的不同，他就和孟京輝吵架，但其實(shí)背后是一個(gè)年輕人對(duì)待創(chuàng)作的態(tài)度。
張頌文當(dāng)年因?yàn)橄嗝财狡揭荒昱軒装賯€(gè)劇組也接不到戲，在熬了三年沒戲拍后，接到了一個(gè)小角色，副導(dǎo)演跟他說是和男女主演一起拍戲，到片場他才知道，原來是男女主演在一起吃飯，他和六七個(gè)人在后面吃飯。張頌文不停在提問，這角色叫什么名字?做什么工作?多大年紀(jì)?人家說不用管叫什么做什么工作，就你這個(gè)年紀(jì)。他又問人物是什么性格?人家說你就坐那兒吃飯就行了。他又問這個(gè)人物的父母是什么教育水準(zhǔn)?人家說你不拍就走吧。
完成任務(wù)，拿錢走人，這是精明人都會(huì)做的事。但是如果一開始就存了這個(gè)心，還會(huì)有今天的好演員張頌文嗎?
再舉一個(gè)是應(yīng)該完任務(wù)還是應(yīng)該花心思的例子。
張譯當(dāng)年接演大導(dǎo)演陳凱歌的《搜索》，戲份并不多，他進(jìn)組第一場就主動(dòng)給自己加了戲。
“劇本提示我列席一個(gè)會(huì)議，這場戲基本上和我關(guān)系不大，只有一句提示‘坐在沙發(fā)上’。我與凱歌導(dǎo)演協(xié)商，雖然不說話，但他可以用特有的方式去提醒女秘書，全部是行為和動(dòng)作。”張譯認(rèn)為，張沐在公司“二把手”的地位決定了他的行為舉止是合情合理的。
這場戲拍完，陳凱歌特別高興，從那開始也主動(dòng)幫張譯加戲，并在殺青宴上夸他是個(gè)“戲比天大”的演員。
道理很簡單，好演員和好導(dǎo)演是相互成就的。好演員，要有創(chuàng)作角色，為角色爭執(zhí)的態(tài)度。好導(dǎo)演，要有充分信任演員，讓演員發(fā)揮其才華的胸襟。
關(guān)于好演員對(duì)電影的貢獻(xiàn)，張藝謀有一段話說的很好。
“電影是一個(gè)集體創(chuàng)作，不是說靠導(dǎo)演一個(gè)人。尤其是塑造人物上，演技好的演員他不光是演技好，他生活閱歷和他的職業(yè)操守都很高，所以他會(huì)對(duì)這個(gè)人物有更多縱深的開掘，有很多很多細(xì)節(jié)是靠演員在現(xiàn)場發(fā)掘出來的。他提很多意見，他做很多修改，因?yàn)樗阉兂苫钌娜耍荒苤苯?lsquo;預(yù)備!開始!’。他就會(huì)想很多很多，這個(gè)角色的前世今生他都會(huì)想，他有很多很多細(xì)節(jié)把它補(bǔ)充進(jìn)去，變得很鮮活。導(dǎo)演都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，演技好的演員都會(huì)給劇本加分，所以用他們導(dǎo)演也會(huì)省點(diǎn)勁。”
做演員和做導(dǎo)演都很成功的陳建斌是這么說的——
“我覺得選對(duì)了演員基本上就成功了三分之二。因?yàn)樗?她)是活的，他自己就是個(gè)藝術(shù)家，他自己是能動(dòng)的，他能使這個(gè)人物活起來，而這個(gè)人物在沒有碰到他之前只是紙上的幾行字而已。只有他來了，他給了他呼吸，給了他血肉，給了他情感，他動(dòng)起來了，他生發(fā)出很多東西，是你意想不到的。在這個(gè)意義上來說，我覺得演員是非常偉大的。”
“影帝制造機(jī)”曹保平的觀點(diǎn)是，“表演是教不出來的，需要導(dǎo)演和演員之間那種碰撞。”而這其中，最重要的就是“我相信你多少”。
“尤其是越有名的演員，這個(gè)問題變得越嚴(yán)重。他寧愿把他交給你，由你來判斷他將來出現(xiàn)在觀眾面前的結(jié)果是好還是壞。但是那是他，不是你，如果要是糟糕了，壞了，他要擔(dān)這個(gè)責(zé)任的。但是前提是他把這個(gè)權(quán)利下放給了你。所以就得在之前溝通好，你讓他明白這樣的理解是對(duì)的，這樣的表演尺度是合適的，這樣的樣子一定是有光彩的，而不是他以后看完，覺得自己特糗，覺得自己太傻了。”
所以，說到底，演員給自己加戲只是手段，最終的目的，往大了看，是為角色負(fù)責(zé)，往小了看，其實(shí)就是為自己負(fù)責(zé)。
