當代農村劇《幸福到萬家》編劇趙冬苓：很驚喜趙麗穎能演“何幸福”
當代農村劇《幸福到萬家》正在熱播，鄭曉龍+趙冬苓+趙麗穎的組合，讓觀眾的期待值拉滿。
貓眼數據顯示，該劇首播六集，熱度登頂第一。
對于趙麗穎出演一個農村女孩，觀眾很詫異，編劇趙冬苓也覺得很驚喜——趙麗穎出身農村，不但不避諱這個身份，還愿意再去演一個農村女孩，這種勇氣非常值得鼓勵。
“一個流量明星最后決定她在藝術道路上走多遠，就看她是否愿意從一個流量明星轉變為一個真正的演員。”
《幸福到萬家》改編自長篇小說《秋菊傳奇》，趙冬苓認為趙麗穎演出了跟鞏俐版的秋菊不一樣的氣質，前者傳統淳樸，后者更新時代，“我覺得她演得蠻好”。
值得一提的是，趙冬苓還是《警察榮譽》的編劇，這部劇前不久剛剛大結局，不少觀眾催更《警察榮譽2》，趙冬苓透露，目前正在收集素材構思中，可以確定的是，第二部會延續整個八里河派出所的故事，第一部劇中的大部分演員也都會在。
不管是《幸福到萬家》還是《警察榮譽》，觀眾稱贊趙冬苓是一個有“窮人視角”的編劇，她的作品真實而接地氣，沒有國產劇經常被人詬病的“懸浮感”。
談及這一點，趙冬苓直言，有的作品之所以寫得懸浮，很大程度是創作者不愿意下力氣去了解現實生活，又盲目討好觀眾造成的。
“一心一意寫富人生活的人，可能自己都沒解決溫飽，就去想象富人怎么生活，一個人如果真的經濟獨立，精神富足，他就不會歧視這樣一個社會群體。”
很驚喜趙麗穎能演“何幸福”
她演出了不一樣的“秋菊”
搜狐娛樂：之前您想過筆下的“何幸福”會由怎樣一個女演員來演嗎?
趙冬苓：一開始真沒敢想過趙麗穎，最后趙麗穎能夠出現，我們覺得也很驚喜。因為演員的號召力在那放著，對于趙麗穎做這個選擇，我覺得很值得肯定。年輕演員一開始都是以流量明星的身份出道，但做流量明星的藝術生命是有限的，他們面臨著轉型。趙麗穎能夠選擇這樣一部現實主義作品作為自己的轉型之作，我覺得她這一步跨得很好。
一個流量明星最后決定她在藝術道路上走多遠，就看她是否愿意從一個流量明星轉變為一個真正的演員，我期待這部劇能夠讓趙麗穎在現實主義的創作上增加信心，能夠有更大作為。
搜狐娛樂：趙麗穎接受采訪時也透露，這部劇對她挑戰很大，她需要摒棄掉這么多年積累的東西，找到最初的那種心態，不少觀眾覺得她演出了農村小媳婦那種勁勁的感覺，您覺得她演得怎么樣?
趙冬苓：我覺得趙麗穎很了不起，她從農村長大，有很多演員可能很避諱這個東西，希望自己演很時尚的角色，但她能夠重拾初心，再去演一個農村出來的女孩，這個勇氣我覺得非常值得鼓勵。
我也覺得她演得蠻好，《幸福到萬家》是根據《秋菊傳奇》改編而來，趙麗穎和鞏俐演出了兩種不同的秋菊，鞏俐演的是一個很傳統很淳樸的農村女孩，趙麗穎演得更新時代，兩者氣質各不一樣，我覺得這也蠻好的。
搜狐娛樂：《幸福到萬家》馬上要播出了，您心情怎么樣?
趙冬苓：也沒有特別激動吧。《幸福到萬家》這個劇本我當時寫完的時候，周圍人都說是我寫得最好的劇本，它所反映的社會現實的廣度和深度都是很好的，但在它完成的過程中，考慮到為了順利播出，可能會有大量的改動，所以我也很忐忑。那確實是我非常喜歡的一個劇本，這個中間如果被刪改或削弱了，我也能諒解，因為好幾年了，大家始終沒有放棄，為了把它推出去，都做出了很大的努力。
包括我之前寫《警察榮譽》，也有人說你們怎么寫得那么大膽，塑造的不是傳統意義上的那種警察英雄，《幸福到萬家》也有很多社會內容。你寫作帶著鋒芒，為了順利播出，為此作出的妥協就會比較多。
搜狐娛樂：有網友把這部劇定位成“大女主爽劇”，您認同嗎?
趙冬苓：我覺得不是，這是一個非常注重現實主義，一個有力量的作品。爽劇往往意味著主角遇佛殺佛，這個女主角不是，她在成長的道路上遇到了非常多、非常糾結、非常痛苦的事情，當然最后完成了自己的成長。因為我沒看成片，我就不能拿劇本說事了，但劇創作的初衷不是所謂的爽劇，倒是能夠算得上是大女主，不過我們這部劇里面人物非常多，每個人物的形象都非常不錯。
搜狐娛樂：這幾年女性獨立是個熱門話題，影視劇中也多有展示，在您心中，什么是真正的女性獨立?
趙冬苓：首先，我不贊成經常拿女性獨立挑起性別沖突。女性獨立應該是自己做自己的主人，自己按照自己的意志去做事，我做的一切最后都是讓我的個人意志更圓滿，而不是我一定要比男人強大。
《警察榮譽》正在搜集素材構思中
延續整個八里河派出所的故事
搜狐娛樂：前段時間您編劇的《警察榮譽》口碑非常好，大家都說它寫得很接地氣，以前觀眾總吐槽國產職場劇很懸浮，您覺得創作者走進了怎樣一個誤區?
趙冬苓：職場劇懸浮很大程度上是盲目討好觀眾造成的，設想哪一部分觀眾會喜歡什么類型的劇，然后投其所好，在這種情況下，可能就會違背藝術創作規律，最后造成劇本懸浮的情況。
比如說，覺得年輕人一定喜歡談戀愛，就出現大量的甜寵劇，或者以為觀眾喜歡狗血情節，就各種灑狗血。其實生活不是這樣的，你像《警察榮譽》全劇都沒有談戀愛，觀眾也沒覺得少了什么。對于人生來說，我們有各種各樣的人際關系、社會關系，男女關系只是其中的一種，絕對覆蓋不了人生絕大多數關系，如果你尊重這種現實，對各種人生有比較深入的體察，你可能就不會寫得那么懸浮了。
搜狐娛樂：您不管寫什么戲似乎前期都會做大量的采訪，比如《獵狐》了解了很多炒股知識，《警察榮譽》的案件大多也來自生活?
趙冬苓：《警察榮譽》中除了岳威那個系列殺人案，其余全部都來自生活。你像我們還沒確定《警察榮譽2》要做成什么樣子，第一時間就開始深入到生活，找各種各樣的人聊天，昨天晚上還聊到很晚，今天上午也在找人聊，明天還得繼續。
我覺得這是一種創作態度吧，一直到現在，寫任何一個題材，我都會實地去了解。當年創作《紅高粱》，我就跑去高密待了幾天，到了那個地方，你就好像找到了根一樣。
搜狐娛樂：了解真實的生活，這可能是目前很多編劇缺乏的東西吧。
趙冬苓：一個創作者你的追求是什么?你如果只是想得到市場上的承認，想用這個東西去換錢的話，那你當然要找一種短平快的創作方式，如果你立志寫出好東西來，那你可能會在其他方面下更大的功夫。
搜狐娛樂：之前您提到《警察榮譽2》正在考慮中，如今進展到什么程度了?
趙冬苓：《警察榮譽2》正在收集素材構思階段，還沒有固定的想法，但演員肯定還得有大部分吧，基本上還是延續八里河派出所的故事。
搜狐娛樂：那這一次是打算繼續講年輕人的故事呢，還是會寫某一些警察的前傳?
趙冬苓：那倒也沒有，肯定不會是衍生劇。我最早是想過寫曹建軍的個人衍生劇，但后來很快就把這個想法打消了，因為在我們的新故事里面，我覺得曹建軍的故事可以完整地容納進來，所以之后肯定還是整個派出所的故事，其余還沒想好。
搜狐娛樂：有不少網友期待《警察榮譽2》能跟紀錄片《守護解放西》夢幻聯動一下，您有這樣的想法嗎?
趙冬苓：沒有，我覺得紀錄片和藝術創作不是一回事。
愛寫富人的創作者
可能自己都沒解決溫飽
搜狐娛樂：之前不少觀眾吐槽國產劇中沒有窮人，但不管是《警察榮譽》中的趙繼偉，還是《幸福到萬家》中的幸福小兩口，不少觀眾稱贊您有“窮人視角”，寫的角色讓大家很有共鳴，您是如何做到平視窮人角色的?
趙冬苓：真的沒想過這種窮人視角，我覺得只是一種眾生平等的視角吧，看所有人都帶著一種悲憫、善意的目光，如果你也帶著這樣一種目光，自然就不會落下窮人。
剛才說的那種富人視角，我覺得往往是創作者對觀眾的一種誤解，就覺得觀眾可能喜歡看主角住別墅，提名牌包包，談一個風花雪月的戀愛。我甚至覺得，一心一意寫富人的人，可能自身都沒解決溫飽，就去想象富人怎么生活，一個人如果真的經濟獨立，精神富足，他就不會歧視這樣一個社會群體。
搜狐娛樂：據業內人透露，今年因為《人世間》《警察榮譽》這類現實主義題材劇播得非常好，給了平臺信心，之后此類作品會越來越多，您有感受到這種變化嗎?
趙冬苓：我有。當時《人世間》播得那么好，一方面我沒想到，另一方面我覺得也蠻受鼓舞，因為長時間以來，大家都去做古偶劇、古裝劇、甜寵劇，總覺得現實主義題材劇觀眾不會喜歡，但今年《人世間》播得好，對創作者來說也是一種激勵。希望這類題材能夠越來越好吧，這個事情需要大家共同的努力。
搜狐娛樂：前段時間您在微博上跟觀眾互動《警察榮譽》，有些話引起了粉絲的誤會，這種“飯圈思維”會影響到您嗎?
趙冬苓：影響不大，但以后我在公開發言的時候會注意，因為確實不太懂這種飯圈思維，就會無意當中傷害粉絲。我干嘛要去得罪人家呢，我覺得一個人有自己喜歡的偶像是一件很好的事情。比如說喜歡張若昀，他在《警察榮譽》中那種陽光的形象多好啊，我也喜歡他。
我傷害人家了，我道個歉就是了，但是傷害到他們，一定是我不小心，所以對于這種飯圈文化，我都抱著一種充分諒解的態度，我年輕的時候沒趕上這個東西，覺得現在人活著有自己一個偶像，是很好的事。
搜狐娛樂：感覺您是一個心態特別年輕的編劇，豆瓣、微博這類社交平臺互動都很積極?
趙冬苓：豆瓣、微博、知乎都會經常上去看一看。我在知乎上很少發言，主要把它當作一個工具來看，比方說我想創作某個題材的劇，就會去翻類似的話題，經常會很有收獲。
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