過度依賴孔笙？白百何黃軒《歡迎光臨》收視低迷
雖然豆瓣4.8分的《相逢時節(jié)》后勁兒挺大，但不少“正午”粉們還是對《歡迎光臨》殷殷期待。
正午陽光出品，加上男主黃軒一貫的好口碑，再加上女主白百何上來就貢獻的幾個熱搜，本以為這把穩(wěn)了，可《歡迎光臨》的收視卻表現(xiàn)平平。
除了首播當晚東方衛(wèi)視收視率稍高，連日以來酷云收視率徘徊在0.3、0.4，網(wǎng)絡播放量平均每集也將過3000萬。
收視低迷之余，《歡迎光臨》的口碑也比不上正午其他經典作品，不少網(wǎng)友也對男女主的人設進行了吐槽。
翻看過往正午的作品，爭議最多的作品大多是現(xiàn)代都市劇。
《他來了，請閉眼》豆瓣6.6分、《歡樂頌2》5.4分、《相逢時節(jié)》4.8分、《我是余歡水》7.3分，對比其他大部分作品豆瓣開分時都能達到8分以上的劇，現(xiàn)代劇好像是正午的一個坎兒。而觀眾面對正午的現(xiàn)代劇也像拆盲盒一樣，沒看到大結局，都不知道是驚喜還是驚嚇。
爭議和話題
2017年，已經拍過《偽裝者》《瑯琊榜》的正午陽光遇見了一次口碑爭議。
《外科風云》開播后被一些觀眾吐槽“不夠職業(yè)”，《歡樂頌2》也因為后半部分劇情和人設的生硬轉變，最終豆瓣評分降到5.4分。
之后幾部現(xiàn)代都市劇播的不錯，這些作品幾乎都能引領當年的熱搜話題，但與以往的有口皆碑相比，還是多多少少引起了網(wǎng)友的爭議。
有的后勁兒不足，導致掉分，有的熱點話題過多，讓一部分觀眾反感，即使一開始播的很好，但不到大結局，都無法對正午的都市劇做品質保證。
比如《我是余歡水》開辟了短劇賽道，以中年危機為故事切入點，情節(jié)荒誕而又現(xiàn)實，戳中很多正在苦苦打拼的成年人。
本來一路高開高走，但因為鄰近結局時幾句跟“女權”相關的臺詞，引發(fā)了大批網(wǎng)友的討論，有不少觀眾認為這是在抹黑女權。這也直接影響了《我是余歡水》的口碑，豆瓣評分也從一開始的8.5分降到了7.3分。
《都挺好》也是當年的年度大劇，重男輕女、啃老、養(yǎng)老等熱點話題被廣泛討論，“渣爹”蘇大強更是火出了圈。但可能是表現(xiàn)的方式過于激烈，加上結局又是大團圓的“洗白局”，一部分觀眾覺得有點“爛尾”。
可能是嘗到了社會話題的流量，《喬家的兒女》安排了原生家庭、出軌、惡婆婆、少女懷孕、離婚等更多的現(xiàn)實話題。
前期因為精致的畫面，緊湊的劇情和演員的演技，《喬家的兒女》開播時豆瓣穩(wěn)定在8.7分。但后續(xù)的劇情，當喬家五個兒女先后經歷了結婚、離婚、再結婚的“婚姻”戲碼后，“狗血”也成了部分觀眾的觀感，結局時豆瓣也降到了7.7分。
如果說前面幾部劇都是在劇情后期才相對引發(fā)點爭議的話，那么《相逢時節(jié)》就幾乎是一路在爭議下播完的。大雜燴一般的劇情和不太符合邏輯的人設，最終以豆瓣4.8分成了正午劇里的最低分。
最新的《歡迎光臨》以小人物的北漂故事為切入點，前兩集的時候還是很能引起觀眾共鳴的，不少觀眾感慨：國產劇里終于有窮人了。
可故事來到男女主準備愛情的時候，爭議就開始了，一方面，對于白百何演女神，一部分觀眾不太接受;另一方面，男主的人設頗具槽點，一個門童死纏爛打的追求白富美，也有懸浮之嫌。
可以看出來，在都市劇的操作上，正午自有一套掌握流量和話題度的方法論。但熱點話題要素過多，也會讓部分觀眾引起觀感不適，爭議也就隨之而來了。
二代導演的參差
“我可能只是孔笙導演的劇粉。”
不少觀眾在被《相逢時節(jié)》傷害之后，不由得感嘆起導演的重要性，而導演資源也的確是正午陽光的優(yōu)勢。
侯鴻亮、孔笙、李雪可謂是正午陽光的鐵三角，像《父母愛情》《瑯琊榜》《山海情》這些神作大多出自孔笙和李雪兩位導演之手。
公司的擴張和人力的不足，正午陽光其實早早的就開始培養(yǎng)起了張開宙、簡川訸、孫墨龍等“二代導演”。
不過目前為止這些二代導演獨立交出來的作品大多都是憂大于喜，導演明顯后力不足。
細數(shù)這些年正午陽光“翻車”的作品，大多來自這些新導演。
有孔笙和沒有孔笙，光是兩部《歡樂頌》就有了明顯的差異。
《歡樂頌》第一季的時候由孔笙和簡川訸聯(lián)合導演，孔笙很注重細節(jié)和人物的刻畫，第一季里歡樂頌五美的形象鮮明，是那個時期比較少有的女性群像戲。
到了《歡樂頌2》，孔笙換成了張開宙，和簡川訸共同執(zhí)導。雖然熱度還是不錯，但第二季豆瓣只有5.4分，節(jié)奏出了很大問題，后續(xù)的劇情也有些崩盤。
之后簡川訸獨立執(zhí)導了《都挺好》，雖然后面口碑也稍顯爭議，不過劇的熱度和影響力還是為他扳回一城。不過今年的《相逢時節(jié)》又將他打回了原型，還有觀眾戲稱他是“正午之恥”。
上一個被叫“正午之恥”的還是張開宙，當初他被譽為人間褪黑素，在《清平樂》播出期間甚至被罵上熱搜，
一開始，張開宙接下了正午懸疑愛情劇的大旗，《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》都是由他執(zhí)導。不過他的問題就是審美在線，但節(jié)奏總是很拖沓，無論是《知否》還是《清平樂》都有很大的節(jié)奏問題，畫面都很美，但劇情總是很拉胯。
孫墨龍也被正午寄予厚望，《山海情》就是孔笙帶著他一起導的，他獨立執(zhí)導的《我是余歡水》本質上是個不錯的現(xiàn)實主義作品，但因為“女權”問題，也確實影響了最后的口碑。
年初熱播的《開端》也是孫墨龍、劉洪源、老算三位二代導演獨挑大梁，好在最后的結果讓觀眾很驚喜。
其實在年輕導演里，正午的二代導演們已經算是表現(xiàn)不錯了，但因為有正午陽光那么多經典做品在比較，對于優(yōu)等生來說，表現(xiàn)只是“不錯”是遠遠不夠的。
可以永遠相信正午嗎?
雖然二代導演加上海宴、朱朱、王三毛、阿耐等二代編劇合作，會把一些不足放大，也就直接影響作品的口碑，但這也是正午陽光必須走的一步棋。
口碑過度依賴孔笙，這對正午陽光的長遠發(fā)展是一個危險的信號。而且二代導演遲遲做不出穩(wěn)定的成績也會加重這份依賴。
不過好在正午一直在尋求變化，也在不斷的給年輕導演機會。
從《開端》《相逢時節(jié)》以及《歡迎光臨》來看，正午是在尋求變化的，也在向年輕的觀眾群體靠攏。
精品化作品之所以難產，是因為市場化和精品化難以平衡。這點上，雖然專注做內容，但也從沒放棄市場的正午陽光一直在盡力平衡，不斷拓寬市場。
從2013年制作《戰(zhàn)長沙》開始，正午就已經有意啟用霍建華、胡歌等兼具偶像氣質和業(yè)務能力的演員，打開了一部分的市場。
對年輕演員來說，能演正午的劇相當于一次“飛升”。胡歌靠著《瑯琊榜》成功轉型，楊紫憑借《戰(zhàn)長沙》《歡樂頌》才擺脫童星的影子，白敬亭也依靠《開端》有了新的代表作。
而一直在路上的二代導演，雖然發(fā)揮的不穩(wěn)定，但也逐漸的有了自己的風格。
等到二代導演真正獨當一面的時候，精品化的正午陽光，或許真的可以在各題材上開枝散葉，開花結果。而觀眾也就不用拆盲盒，可以一直相信正午陽光了。
