國(guó)產(chǎn)懸疑劇要支棱起來(lái)了 懸疑網(wǎng)劇《雙探》也來(lái)了
《隱秘的角落》《沉默的真相》帶火迷霧劇場(chǎng)之后，一度讓人覺(jué)得國(guó)產(chǎn)懸疑劇要支棱起來(lái)了。
但一年過(guò)去了，后繼無(wú)劇。好劇遲遲不來(lái)，播出的幾部懸疑劇又各有各的拉胯之處。
所以段奕宏主演的《雙探》，多多少少是讓人有些期待的。
這是段奕宏成立公司后的第一部作品，他不僅是主演，也是監(jiān)制。公司本意是想做電影，但在看了《無(wú)證之罪》《白夜追兇》之后，段奕宏選擇了劇集，“我們?yōu)槭裁床豢梢宰龀鲆粋€(gè)高質(zhì)量的網(wǎng)劇呢?”。
那么《雙探》稱(chēng)得上人類(lèi)高質(zhì)量網(wǎng)劇嗎?
某種程度上，這部劇呈現(xiàn)了一種比較割裂的狀態(tài)。從演員陣容到劇集質(zhì)感，它都算國(guó)產(chǎn)懸疑劇中的上乘之作，但再看一眼劇情，又不太行。
如果把《雙探》比作一座房子，那么這座房子的裝修很好看，可惜仔細(xì)往里看看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)地基并不牢固。
01 東北“冰血暴”
《雙探》沿用了電影《暴雪將至》的制作班底。兩位導(dǎo)演之前也是拍電影的——費(fèi)聿竹來(lái)自First青年影展，而陳宙飛之前是攝影師，和張藝謀、陳凱歌、曹保平等很多名導(dǎo)都合作過(guò)。
從視覺(jué)風(fēng)格上來(lái)看，《雙探》確實(shí)是做出了電影質(zhì)感。在過(guò)往的國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，很難找到可以完全對(duì)標(biāo)的劇集，它更像《冰血暴》《真探》之類(lèi)的美劇。
劇中的故事發(fā)生在東北雙塔。冰天雪地，林子里積著很深的雪，雪里埋著捕獸夾，時(shí)不時(shí)有熊出沒(méi)。它還是一座孤城——“離邊境線不遠(yuǎn)，四周都是林海，不好進(jìn)更不好出。”
導(dǎo)演無(wú)時(shí)無(wú)刻不在強(qiáng)調(diào)“雙塔”的疏離感，強(qiáng)化環(huán)境對(duì)角色的影響。
破敗的老工業(yè)區(qū)，廢棄的巨大煙囪;山上的護(hù)林站，周?chē)臒o(wú)人煙，只有雪;屠宰場(chǎng)的屠夫，孤獨(dú)地宰殺著牲口;夜晚的雪林中，被凍傷的警察。
這是一座邊境孤城，極端的封閉、極端的寒冷。而在極端環(huán)境下，人也會(huì)異化，會(huì)變得像野獸，正如段奕宏在采訪中所說(shuō)，“第一次來(lái)到那個(gè)極致的環(huán)境下，你被凍得像狗一樣，恐懼嗎?信仰能排除恐懼嗎?我就想思考這個(gè)問(wèn)題。”
導(dǎo)演在敘事上也用了一些電影的技法，很多信息是通過(guò)鏡頭告訴觀眾。
劇中涉及了兩個(gè)案子，背后是一場(chǎng)橫跨三十年的恩怨糾葛。一個(gè)是兇殺案——大鵬飾演的周游的父親被殺，他去雙塔調(diào)查父親的死因;一個(gè)是小女孩綁架案——雙塔的一個(gè)金主雇人綁架十五歲的范曉媛，想要她的血續(xù)命。
第一集中，兩個(gè)案件發(fā)生時(shí)，導(dǎo)演用了一段平行剪輯——激昂的交響樂(lè)之下，一邊是劫匪在綁架小女孩，一邊是兇手在殺害周游父親。鏡頭來(lái)回切換，兩位受害者的掙扎與反抗一前一后呈現(xiàn)，形成了某種命運(yùn)的交錯(cuò)。交響樂(lè)放到高潮部分時(shí)，恰好也是兇案正在發(fā)生時(shí)，畫(huà)面和音樂(lè)的情緒是一致的。
這不僅僅是炫技，也是導(dǎo)演在暗示觀眾，兩個(gè)案子之間存在著某種聯(lián)系。
質(zhì)感的另一個(gè)體現(xiàn)，是演員的表演。
段奕宏演得一如既往的好。和《烈日灼心》里的伊谷春不同，這次他飾演了一個(gè)住在胡同里的警察，想給自家挖私廁，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。
找別人借錢(qián)時(shí)的欲言又止、左顧右盼，吐槽施工隊(duì)時(shí)的無(wú)奈，讓這個(gè)市井小警察的形象一下子就立住了。
來(lái)到雙塔之后，在零下二三十度的溫度里生活著的人們，有著什么樣的體驗(yàn)、表現(xiàn)、精神狀態(tài)?
盡管雙塔是虛構(gòu)的，但演員們?nèi)チ藮|北延吉實(shí)拍，最低溫度能到零下三十多度。那種關(guān)于冷的體驗(yàn)是真實(shí)的，而不是通過(guò)技巧演出來(lái)的。導(dǎo)演陳宙飛曾在采訪中說(shuō)，“段老師就把臉埋在雪里凍一會(huì)兒，凍到位了，再把頭拔出來(lái)拍。”所以才有了那種由里到外被凍得通紅的效果。
段奕宏也添加了很多細(xì)節(jié)，一直縮著肩膀、多次用手貼著暖爐、雙手握住熱水杯，隔著熒幕都能感受到邊陲小鎮(zhèn)的寒冷。
相較之下，大鵬的表演就略遜色一些。他飾演的周游有更復(fù)雜的背景，背負(fù)著過(guò)去與現(xiàn)在的仇恨，但大鵬演得有些平淡，看不出太多內(nèi)心戲。
02 略欠火候的劇本
在風(fēng)格之外，如果你還期待著《雙探》能講述一個(gè)發(fā)人深省的好故事，那么大概率會(huì)失望。
劇情上的不足是肉眼可見(jiàn)的缺點(diǎn)，還不用深入到主題表達(dá)，《雙探》在細(xì)節(jié)邏輯上就有不少硬傷。
小女孩被綁架，警察通過(guò)探頭發(fā)現(xiàn)了綁架車(chē)輛最后出現(xiàn)地點(diǎn)，結(jié)果四個(gè)警察開(kāi)著車(chē)大搖大擺地就去了，一口氣直接開(kāi)到綁匪樓下，生怕別人不知道似的。
四個(gè)警察帶著槍?zhuān)瑑蓚€(gè)匪徒帶著小女孩，結(jié)果匪徒成功逃脫，去了雙塔，警察傷了兩個(gè)。
遇到如此悍匪，如此跨省大案，就派了仨警察過(guò)去辦案，還沒(méi)提前通知當(dāng)?shù)氐木健?/p>
被綁架的小女孩也仿佛工具人。被人救了，把她放到警察局門(mén)口，沒(méi)出一分鐘又被匪徒綁架了。你但凡吼兩嗓子，也不至于悄無(wú)聲息地被薅走。
在漏洞之外，《雙探》的劇情也沒(méi)那么吸引人，故事略顯單薄，敘事較為緩慢。
案件并不復(fù)雜，觀影經(jīng)驗(yàn)豐富的觀眾很快就能猜到故事的全貌。而當(dāng)觀眾猜到前因后果之后，過(guò)于簡(jiǎn)單的故事會(huì)讓前面刻意的氛圍營(yíng)造，顯得有些故弄玄虛。
能看出來(lái)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想要的并不是推理和解謎的快感。早在第一集第一個(gè)鏡頭，導(dǎo)演就把真兇亮給了觀眾——小男孩看到了自己的父母被殺害，復(fù)仇是一切的起因。
不追求強(qiáng)情節(jié)的高智商犯罪是一種選擇，但《雙探》更大的問(wèn)題在于節(jié)奏拖沓，敘事效率低下。
劇中兩個(gè)案子的進(jìn)展都很慢。這個(gè)劇一共十六集，一個(gè)孩子找了八集沒(méi)有任何進(jìn)展。直到第九集，警察才鎖定真正的兇手，案情才算有了突破，“雙探”才有了互動(dòng)，在此之前，兩人還一直各查各的。
導(dǎo)演插入了太多的閑筆，一方面想讓故事更有生活感、更真實(shí)，但同時(shí)也拖垮了敘事節(jié)奏。
第九集中，兩位主角都查到自己的案子，可能和三十年前的一起火災(zāi)有關(guān)。這本該是劇情正緊張的時(shí)候，火災(zāi)背后的實(shí)情是什么?和綁架案以及兇殺案又有什么關(guān)系?
但導(dǎo)演隨后插了一場(chǎng)段奕宏和大鵬的吃飯戲，拉家常、聊工作，吃了快十分鐘，就交代了一個(gè)信息——兩人想尋求對(duì)方的幫助。
真正有敘事效率的好劇本，可以在緊湊的故事線中塑造人物。但《雙探》中對(duì)于人物的塑造，是通過(guò)各種閑筆完成的。這些情節(jié)游離在主要故事線之外，也許能夠讓整個(gè)故事更接地氣、人物形象更豐滿，但犧牲掉的是敘事節(jié)奏。
03 好的懸疑劇應(yīng)該是怎樣的?
追求電影質(zhì)感和打磨出搞好劇本矛盾嗎?當(dāng)然不。
很多觀眾都說(shuō)《雙探》很像美劇《冰血暴》。事實(shí)上，《冰血暴》恰好能作為標(biāo)桿，關(guān)于如何平衡質(zhì)感與劇本。
《冰血暴》的故事同樣發(fā)生在冬天，一個(gè)有雪的小鎮(zhèn)上，改編自科恩兄弟的同名電影，構(gòu)圖、剪輯、攝影也無(wú)限像電影靠近。
但它在劇本上也做得很好，開(kāi)場(chǎng)節(jié)奏就非常緊湊。第一集里，就集齊了男主角生活處處碰壁、遇到殺手、警察調(diào)查車(chē)禍案、男主角憤怒殺妻等劇情。
不啰嗦不廢話，兩條線索齊頭并進(jìn)，主要人物一一出場(chǎng)，角色性格刻畫(huà)也到位了，劇情有條不紊地層層推進(jìn)。
把目光放到國(guó)產(chǎn)懸疑劇的市場(chǎng)，段奕宏自己看了也覺(jué)得不錯(cuò)的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》，去年帶熱迷霧劇場(chǎng)的《隱秘的角落》，都在追求質(zhì)感的同時(shí)，劇本也沒(méi)有落下。
《隱秘的角落》只有12集的體量，但情節(jié)十分緊湊，層層遞進(jìn)，敘事效率極高，危機(jī)事件一個(gè)接著一個(gè)，不會(huì)讓觀眾覺(jué)得劇情停滯不前。而在故事的有序推進(jìn)中，導(dǎo)演對(duì)于小鎮(zhèn)群像的塑造也完成了，高智商的孤僻少年、控制狂母親、缺席的父親、自卑怯懦的丈夫……
回到《雙探》，它很多時(shí)候都在靠氛圍在撐著，各種華麗的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭、空鏡頭、慢鏡頭。
鏡頭很好看，攝影很酷炫，但是然后呢?裝修再好看，地基不穩(wěn)，房子也不容易搭好，甚至可能坍塌。
目前劇集上線5天，有段奕宏加持，全網(wǎng)熱度排在20名開(kāi)外。從這個(gè)角度來(lái)看，《雙探》是可惜的。
它做到了以往國(guó)產(chǎn)懸疑劇少有的高級(jí)質(zhì)感，用文藝片的風(fēng)格拍懸疑劇，這是好的嘗試;可惜劇本又沒(méi)跟上，這是遺憾。
如果導(dǎo)演能夠放棄一些不那么重要的閑筆，放棄一些好看但沒(méi)意義的空鏡頭，放棄重復(fù)信息，加快敘事節(jié)奏，或許它能留住更多的觀眾，也能被更多的觀眾看到。
標(biāo)簽： 國(guó)產(chǎn)懸疑劇 國(guó)產(chǎn) 懸疑劇 雙探
