重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》研討會在上海召開
日前，重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》研討會在上海召開，《光榮與夢想》總顧問吳保安、導(dǎo)演劉江、編劇趙寧宇等出席，與應(yīng)邀參加的各路專家、嘉賓和熱心觀眾一起對《光榮與夢想》的主題思想、藝術(shù)價值、現(xiàn)實意義、歷史價值進(jìn)行了多方位的研討。會上，導(dǎo)演劉江表示“見人、見詩，見細(xì)節(jié)、見沖突”是劇組各個部門的創(chuàng)作守則，并分享了如何與觀眾建立情感溝通。
導(dǎo)演劉江分享如何與觀眾建立情感溝通，編劇趙寧宇稱難度超乎想象
重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》是國家廣電總局慶祝建黨百年的重點項目，該劇于5月25日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視首輪播出，6月11日在廣東衛(wèi)視黃金檔1.5輪播出，首輪播出時曾連續(xù)13天在中國視聽大數(shù)據(jù)、CSM63城、CSM59城等各大榜單上蟬聯(lián)衛(wèi)視第一。其中，東方衛(wèi)視CSM63城平均收視達(dá)2.168%。自首播起，《光榮與夢想》憑借宏大的歷史敘事、獨特的藝術(shù)表達(dá)和震撼人心的革命情懷點燃全網(wǎng)，贏得廣泛好評。
從諜戰(zhàn)劇《黎明之前》，到都市情感劇《媳婦的美好時代》再到年代劇《老酒館》，導(dǎo)演劉江曾創(chuàng)作不少膾炙人口的佳作，而重大題材電視劇創(chuàng)作的“命題作文”，對他來說也是頭一回，并犯了難。導(dǎo)演劉江回憶，接到創(chuàng)作任務(wù)時是2019年10月，當(dāng)時距離播出僅18個月，除了題目和內(nèi)容要求外，一切都要從零開始。導(dǎo)演劉江介紹了創(chuàng)作背景和基本內(nèi)容，他表示，“見人、見詩，見細(xì)節(jié)、見沖突”是劇組各個部門的創(chuàng)作守則，讓人物的個人感情和革命事業(yè)進(jìn)行了有效地結(jié)合，“一段歷史太弘大、事件太紛繁時，就容易淹沒人，我們要以人為線索，推動實踐的發(fā)展，講故事跟著人走，才能避免出現(xiàn)流水賬。這次創(chuàng)作當(dāng)中我們嘗試將偉人做出凡人化的處理，把偉人普通人一面展現(xiàn)出來，這樣更容易跟觀眾建立一種情感溝通，讓觀眾知道，偉人在生活中也是跟觀眾一樣的普通人，有著跟觀眾一樣的喜怒哀樂，但是關(guān)鍵時刻做出了觀眾難以做到的事情，這樣觀眾更加深切的感受到偉人的偉大之處。”
編劇趙寧宇表示，《光榮與夢想》可以說是自己創(chuàng)作過的時間跨度最大、覆蓋面最廣、人物最多的作品，對分寸的把握、人物的設(shè)定、篇幅的增刪都經(jīng)過反復(fù)地研究。趙寧宇透露，在編劇過程中，資料使用超過1億字，每行字都要反復(fù)推敲，“1億字的閱讀量是真正的大海撈針，難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們的想象。”趙寧宇在研究的過程中更加深刻地體悟到中國共產(chǎn)黨百年歷程的光榮與偉大，黨的職責(zé)和任務(wù)是“永遠(yuǎn)在路上”，創(chuàng)作團(tuán)隊也秉承著“永遠(yuǎn)在路上”這個信念來要求自身，努力為國家、為人民奉獻(xiàn)過硬的作品。
專家揭秘《光榮與夢想》成功因素，年輕觀眾談主旋律劇如何俘虜00后
清華大學(xué)教授、博導(dǎo)尹鴻指出，《光榮與夢想》正面、完整地呈現(xiàn)了從1919年到1954年的這一段歷史，也即建黨、立黨到黨領(lǐng)導(dǎo)下建國、立國的歷史，具有史詩的格局、史詩的審美、史詩的情懷，是一部非常形象的“影像教科書”。
中共一大會址紀(jì)念館黨委書記、館長薛峰提出，《光榮與夢想》憑借著堅實的歷史基礎(chǔ)和鮮活的角色，用人性化的表達(dá)支撐起了個性化的敘事，非常貼近觀眾，很抓人心。他對劇中毛澤東為楊開慧梳頭的一幕印象深刻， “這一段用家庭化的語言表達(dá)了革命者對推動歷史進(jìn)程的信念，以人性化支撐起了個性化的角色。”事實上，以梳子作為情感的線索， 《光榮與夢想》對于毛澤東、楊開慧、毛岸英一家的情感作出了動人的刻畫，讓觀眾感悟到了共產(chǎn)黨人的精神力量、思想力量、信仰力量。
上海戲劇學(xué)院教授吳保揭秘《光榮與夢想》有三大成功因素，一是宏大敘事下的細(xì)節(jié)表達(dá)打動觀眾;二是集中生動展現(xiàn)了許多為中國的前途、中華民族的解放犧牲生命的英雄;三是在事件和人物的演繹上進(jìn)行了很多創(chuàng)新性的表達(dá)。
知名影評人李星文說，《光榮與夢想》的創(chuàng)作在40集有限的篇幅里，在保證歷史基本面貌的前提下，盡可能用新素材、新發(fā)現(xiàn)，運用了高技術(shù)和高藝術(shù)含量的視聽語言，實現(xiàn)了苦難與輝煌交融的表達(dá)，也體現(xiàn)了中國影視工業(yè)當(dāng)下的制作水準(zhǔn)。李星文特別推崇劇中的熱血與燃情，他提到了湘江之戰(zhàn)的最后一個鏡頭，毛澤東已過江，他從高處回望，眼底是被鮮血染成的斑斕的湘江，他握緊拐杖的手微微顫抖。這一場戲兼具了戰(zhàn)爭的大場面與具體場景細(xì)節(jié)的描繪，凸顯了偉人對革命道路高瞻遠(yuǎn)矚、同時又至情至性的豐滿形象。
作為年輕觀眾代表、復(fù)旦大學(xué)學(xué)生程雯雯認(rèn)為《光榮與夢想》展示了和當(dāng)代年輕人不同時代的“同齡人”的歷程，觸發(fā)了年輕人的代入感，“過去我們對于主旋律的一些印象，是愛國主義宣傳片或者抗日神劇，但這并不意味著我們不愿意看主旋律?！豆鈽s與夢想》在我們同學(xué)間很受歡迎。我明顯感覺到，學(xué)校里《中國近代史綱要》上面聽課的同學(xué)越來越多了。”程雯雯認(rèn)為，當(dāng)主旋律電視劇的創(chuàng)新契合了年輕人的心聲，就能打動他們，“它符合我們心目中的詩和遠(yuǎn)方。”
