人設(shè)懸浮情節(jié)喪失邏輯 平民題材影視劇為何逐漸失聲？
趙露思的新劇《一不小心撿到愛(ài)》播得有些無(wú)聲無(wú)息，就算趙露思再有觀眾緣，也改變不了這部劇的平庸。其實(shí)，它只不過(guò)是犯了大部分甜寵劇都會(huì)犯的錯(cuò)誤——懸浮、無(wú)腦、缺乏生活邏輯。雖然它是一部甜寵劇，但沒(méi)有了生活質(zhì)感，仍舊無(wú)法打動(dòng)觀眾。
其實(shí)，不僅是甜寵劇、偶像劇，如今連很多都市劇、生活劇都越來(lái)越不接地氣兒——精英、霸總、中產(chǎn)階級(jí)將普通老百姓的身影漸漸吞沒(méi)，我們看到越來(lái)越多富人在無(wú)病呻吟，卻看不到窮人在掙扎過(guò)活，《我愛(ài)我家》、《東北一家人》這樣經(jīng)典的平民題材劇早已無(wú)法再現(xiàn)。為何平民階級(jí)在如今的影視市場(chǎng)幾乎失語(yǔ)?搜狐娛樂(lè)采訪了一些業(yè)內(nèi)人士，試圖尋找答案。
人設(shè)懸浮情節(jié)喪失邏輯 愛(ài)情劇生活劇失去生活質(zhì)感
雖說(shuō)《一不小心撿到愛(ài)》是一部不需要觀眾太動(dòng)腦子的小甜劇，但它的無(wú)腦程度似乎已經(jīng)觸及了很多觀眾的底線。
趙露思飾演的快遞員女主，設(shè)置頗為懸浮。現(xiàn)實(shí)生活中，你見過(guò)哪個(gè)快遞員唇紅齒白，妝容精致到發(fā)絲?而且還住著又寬敞又溫馨還裝滿手辦的房子。生活如此愜意精致的快遞員應(yīng)該只存在于電視劇里了。
劉特飾演的霸總男主，一出場(chǎng)就干了很多自以為很帥，但其實(shí)毫無(wú)邏輯的事情。
面對(duì)貴婦好友送來(lái)的手工餅干，男主脫口而出一大串臺(tái)詞：“一，沒(méi)有食品營(yíng)養(yǎng)成分配料表;二，沒(méi)有食品生產(chǎn)許可證;三，沒(méi)有國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)安全認(rèn)證。拿走!”
之后，為了展示男主在工作上的雷厲風(fēng)行，會(huì)議上一言不合就把前端程序員給開了，碼農(nóng)觀眾看了直搖頭。
總之，編劇但凡稍微尊重觀眾一點(diǎn)，都不會(huì)寫出這些不知所謂的情節(jié)。
至于劇中的車禍?zhǔn)浌＃髌蛥f(xié)議梗、收養(yǎng)總裁梗，也被網(wǎng)友吐槽為“又尬又降智”。不得不說(shuō)，就算是趙露思再甜再有觀眾緣，也拯救不了這部劇。
不能因?yàn)樗且徊刻饘檮 ⑴枷駝。鸵萑趟切┦д妗腋〉那楣?jié)。很多網(wǎng)友把這部劇跟《王子變青蛙》相比較，后者之所以被奉為偶像劇中的大神，有一個(gè)很重要的原因就是因?yàn)樗蝗狈ι钯|(zhì)感。
明道飾演的霸總單均昊為什么被譽(yù)為“無(wú)人能超越”，就是因?yàn)樗m然完美，但又非常真實(shí)。明道為了演好單均昊，在五星級(jí)酒店大堂觀察了好幾個(gè)月有錢老板們舉手投足之間的細(xì)節(jié)，所以他塑造出來(lái)的霸總是有血肉的，高冷但不面癱，深情卻不油膩，讓觀眾完全信服甚至被迷倒。
劇中陳喬恩灰姑娘的人設(shè)也足夠合理，讓普通觀眾很有代入感。情節(jié)雖然有些夢(mèng)幻，但也是符合生活邏輯的，步步推進(jìn)，細(xì)膩動(dòng)人。讓觀眾覺(jué)得，它雖然是夢(mèng)，但也許真的會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生，這才是偶像劇的最高境界。
然而，目前內(nèi)娛的大多數(shù)偶像劇，都還停留在只是一場(chǎng)夢(mèng)的水平，甚至是一場(chǎng)侮辱觀眾智商的“噩夢(mèng)”。難怪有網(wǎng)友呼吁：“可不可以拍一個(gè)有腦有甜寵的(劇)?”相信也說(shuō)出了大多數(shù)觀眾的心聲。
更讓人無(wú)法理解的是，偶像劇甜寵劇脫離生活邏輯也就算了，現(xiàn)在的許多都市生活劇也讓觀眾覺(jué)得，是編劇閉著眼睛寫出來(lái)的，實(shí)在不怎么接地氣兒。
由劉敏濤、文淇主演的《生活家》，講的是二人飾演的貧窮母女是如何在逆境中積極生活的。你以為終于有劇寫窮人的生活了，但看了之后才發(fā)現(xiàn)，電視劇里的窮人和現(xiàn)實(shí)生活中的窮人真不一樣。
劇中的這對(duì)母女省錢摳門，去超市蹭吃蹭喝，連午飯都不舍得吃，卻住著月租6000的好房子。劉敏濤飾演的媽媽，抵押房屋借高利貸的合同，說(shuō)簽就簽，借來(lái)的五十萬(wàn)三下五除二花個(gè)精光，這實(shí)在不像是窮人會(huì)干出來(lái)的事情。
文淇飾演的女兒，主角光環(huán)和圣母光環(huán)都頗為耀眼。一方面，她有著霸道男總裁和美強(qiáng)慘女總裁的雙重守護(hù)，少了很多社畜該有的悲慘經(jīng)歷。另一方面，面對(duì)父親小三生下的白血病女兒，她無(wú)私地捐贈(zèng)骨髓，善良到連觀眾都無(wú)法相信。說(shuō)到底，這部劇不是在描寫草根的生活，而是在堆砌各種瑪麗蘇白蓮花的狗血橋段。
精英劇總裁劇充斥影視圈，平民階級(jí)幾乎失聲
其實(shí)，上述這些問(wèn)題也反映出了如今國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)的一個(gè)現(xiàn)象——現(xiàn)在真實(shí)描寫普通老百姓生活的劇真的是越來(lái)越少了。
就算是現(xiàn)代都市劇，比如《小歡喜》、《小舍得》、《三十而已》、《流金歲月》等，寫的也都是中產(chǎn)階級(jí)的生活。劇中的人物生活舒適，穿著華麗，就算有煩惱，也都是考不上貴族學(xué)校、租不起臨江公寓、擠不進(jìn)上層社交圈這樣富人的煩惱。
涉及職場(chǎng)的電視劇，例如《我的前半生》、《歡樂(lè)頌》、《了不起的女孩》、《精英律師》，一定得在上海拍，一定得拍投行、金融、律師、時(shí)尚這些高大上的行業(yè)，仿佛離開了陸家嘴，編劇就不會(huì)寫劇本了。
愛(ài)情劇偶像劇更甚。無(wú)論是現(xiàn)代的，還是古代的，你都很難看到平民的愛(ài)情，不是霸道總裁愛(ài)上我，就是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。比如今年熱播的《司藤》，女主是妖精女王，那男主的階級(jí)也不能低，一定得是個(gè)富家公子。《長(zhǎng)歌行》則是落難公主和異族王子的結(jié)合。就連《山河令》這樣的耽改劇，雙男主也得是江湖中有身份有地位的上等人士。
看現(xiàn)在的電視劇，隱約能夠感受到流行文化對(duì)于階級(jí)、金錢的崇拜，仿佛只有有錢人才配有生活、有愛(ài)情，普通人的日子都不值一提，平民階級(jí)的聲音漸漸消失。
但明明曾經(jīng)有很多電視劇，都把普通老百姓的生活拍得或精彩有趣，或真實(shí)動(dòng)人。《我愛(ài)我家》、《東北一家人》、《貧嘴張大民的幸福生活》，描寫的都是工薪階級(jí)的生活，雖然有些坎坷貧窮，但卻充滿著積極向上、歡樂(lè)詼諧的氣息，觀眾也看得津津有味。《武林外傳》中的人物，日子都過(guò)得緊巴不得志，但就是這樣一群小人物，塑造出了一部經(jīng)典之作。
《血色浪漫》、《父母愛(ài)情》、《奮斗》、《媳婦的美好時(shí)代》、《半路夫妻》、《金婚》描寫的都是各個(gè)年代各個(gè)階層的情感故事，雖然也有富二代或者大院子弟，但絕不會(huì)忽略中下層小人物的聲音，他們的愛(ài)情同樣動(dòng)人虐心。
《蝸居》、《一年又一年》、《福貴》、《闖關(guān)東》這些經(jīng)典的電視劇更是把中國(guó)萬(wàn)千普通人悲苦又勤勞生活的模樣展現(xiàn)得淋漓盡致。
這些一二十年前的劇作基本上都沒(méi)有華麗的服化道，也沒(méi)有高不可攀的人設(shè)，故事充滿著煙火氣息。劇中那些普通人的情情愛(ài)愛(ài)，喜怒哀樂(lè)，沒(méi)有觀眾會(huì)覺(jué)得無(wú)聊或者不屑，反而非常感同身受，看完后仍意猶未盡。然而，這種沒(méi)有噱頭，用真實(shí)打動(dòng)觀眾的影視劇如今卻很少看到了。
是什么讓平民題材影視劇漸漸消失?
所以，為什么現(xiàn)在沒(méi)有太多制作方愿意拍普通人的生活了呢?是平民題材的影視劇站得不夠高嗎?
搜狐娛樂(lè)采訪一些業(yè)內(nèi)人士，他們從幾個(gè)方面分析了原因。
制片人小雄表示，現(xiàn)在幾大視頻網(wǎng)站在影視市場(chǎng)中占主導(dǎo)地位，而視頻網(wǎng)站基本上是以流量為導(dǎo)向，它們都認(rèn)為，內(nèi)容的話題性比寫實(shí)性更加重要。就像《三十而已》，雖然劇中顧佳這樣的角色在國(guó)內(nèi)女性中的比例連百分之一都占不到，但她的故事足夠吸睛，足夠有爭(zhēng)議性，也的確引發(fā)了大面積的討論。而如果只是拍普通人，戲劇沖突不高，沒(méi)有爽點(diǎn)，則很難產(chǎn)生這樣的效應(yīng)。
而且，視頻網(wǎng)站的受眾大多為年輕人，年輕人對(duì)于平民題材的接受度相對(duì)不高，“現(xiàn)在大家都越來(lái)越愛(ài)看爽劇，自己的生活就夠苦的了，為什么還要看別人過(guò)苦日子呢?”所以，在立項(xiàng)和劇本階段，這一類題材的劇就基本被否決了。像《山海情》這種目前鮮見寫窮苦百姓的劇，如果不是為了響應(yīng)政策，估計(jì)也沒(méi)有人愿意投資拍攝。
再?gòu)膭”竞团臄z方面來(lái)說(shuō)。小雄覺(jué)得，越是描述普通人的劇，劇本越難寫。生活中的困苦，如果很直白地呈現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)人愛(ài)看。像《貧嘴張大民的幸福生活》、《東北一家人》之所以好看，就是因?yàn)樗芽嗳兆映尸F(xiàn)得頗具藝術(shù)性，臺(tái)詞考究，意味深遠(yuǎn)，但這就需要編劇有非常深厚的底蘊(yùn)和技巧，而現(xiàn)如今這樣的編劇真的太少了。并且，一旦涉及到現(xiàn)實(shí)題材，就很容易觸及紅線或者是敏感話題，這個(gè)尺度不好把握。那么，既然有總裁劇、精英劇這類成功的模板可以套，為什么還要費(fèi)力不討好地去寫平民題材的劇呢?
另一方面，導(dǎo)演阿鐘也很無(wú)奈地表示，拍平民題材的劇其實(shí)很考驗(yàn)演員的功底，稍微做作生硬一點(diǎn)，就很難讓觀眾共情。而現(xiàn)在的年輕演員基本上都缺乏生活體驗(yàn)，一沒(méi)上過(guò)班，二沒(méi)挨過(guò)餓，又不好好學(xué)習(xí)演技，怎么演得出普通老百姓的感覺(jué)呢?演帥哥美女或者上等人這些稍微虛幻的人物，肯定是省事又討巧的。
編劇小舟則分析稱，如今時(shí)代不一樣了，國(guó)家經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，大眾的價(jià)值觀也有了一些改變，會(huì)更加向往上流社會(huì)的生活，即更加慕強(qiáng)和拜金，不只是影視劇，各種社交軟件上也都充斥著這樣的思想。“主流群體的情緒需求決定了影視的發(fā)展方向，也算是大勢(shì)所趨吧。”
