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    《山河令》《贅婿》主創骨朵峰會現場分享 爆款劇如何把握內容與審美

    5月11日,第五屆骨朵網絡影視行業峰會在京舉辦。昨日,針對“當前市場對于高品質劇目的需求,究竟該如何打造爆款劇集”這一話題,主辦方邀請《山河令》總制片人馬韜、《贅婿》導演鄧科、悅凱娛樂影視制作中心總經理兼《司藤》制片人伍星焰、芒果TV創制中心總經理王柔媗,在主持人鄢蓓(琰玉影視CEO兼《長歌行》制片人)的引導下對此展開討論。

    在追求IP改編精細化和選擇原創劇目時該注意哪些方面?由于人設及演員在一定程度上決定了一部劇的成敗,那在進行選角時會如何考量?在“磕學家”群體日益壯大的當下,影視創作又該如何把握個中平衡?聽聽五位嘉賓怎么說?

    以下為采訪實錄

    爆款劇如何把握內容與審美

    馬韜:古裝劇畫面呈現一定要美,但《山河令》的服裝跟以前還是有點區別。一是武俠劇里有很多打戲,我們設計了很多大袖的衣服,拍出來除了要有打的美感還要一種飄逸的感覺;其次服裝色彩搭配我們是按照人物的性格來做的,給周子舒的色系設計的性冷淡色系,溫客行比較活躍,可以看到有很多色彩在他身上,他是按春天的色系來設計的。

    鄧科:年輕就有很長的時間可以嘗試,所以在我的導演職業生涯前半段,我想多拍不同類型的作品,多積累一些經驗。現在的觀眾也需要一些創新的東西,而我理解的創新一定會有類型的復合。每種劇集之所以成為一種類型,是因為它都有一種獨特的創作味道,所以我想把每一種味道都取一下,最后集合到一個戲里。

    伍星焰:其實內容和審美的問題特別精準地契合了《司藤》,它本身很適合影視化,不需要加太多無關細節進去。因題材有一定風險性,2019年我們選擇提前送審,把這個風險控制在了劇本階段,避免成片送審之后不停地修改造成劇情割裂;在審美上這部劇是現代奇幻,因此從美術設計上定了一個既出世又入世的氣質,整個服化道、后期的特效設計都是這樣去配合的,包括《司藤》復活的特效較偏科幻感,特意規避了玄幻感。

    王柔媗:我關注偏現實主義類型比較多,話題和普通老百姓的共性在哪里是我們看重的,比如上半年的《理智派生活》就是這樣。每個人都希望自己的作品能夠對觀眾有正面積極的意義,每一部作品當中,我都在努力發掘這樣的部分。芒果TV創制中心跟我自己的審美方向和定位很類似,都是從現實出發,做一些差異化的作品。

    鄢蓓:《長歌行》是比較傳統的大女主的題材,但我們在開發過程中賦予了它一些新的東西,其實長歌是靠自己完成成長的一個大女主,她所有受過的苦,流過的血,都會在她身上留下印記,這個比較符合現在觀眾審美。

    IP改編如何規避雷點,完美落地?

    伍星焰:《司藤》影視化改編最大的風險是世界觀,在世界觀修改上,我們咨詢了很多專家意見來規避雷區,包括血緣問題,把所有的功課做在前頭,讓雷點在劇本階段都解決掉。這個IP的懸疑性很好,故事性、邏輯性強,要把優點保持住,它的感情戲有很多留白,所以在感情戲上其實是我們做了最大的改動,包括對男主人設和男女主互動細節的調整。在原著的基礎上做加分項,這是我的心得。

    馬韜:《山河令》IP的修改難度不是太大,就按照武俠的路子走就行了。在改編的過程中,我們就是想做的一點是:與以前的老武俠區別開來。這么多人物在故事里面,每個人物能夠對應到當下觀眾的共情點,把這些在劇本里做到扎實,然后觀眾會發掘在里邊埋的東西,才會有興趣一直追下去。

    鄧科:《贅婿》是有一定改動的,小說拿到手之后,我發現它有很多的優點,但也有一些天生不適合影視化的東西,甚至在一些兩性問題的討論上。我覺得改編IP沒有一勞永逸的辦法,它必須得花很多心思研究,去想象里面的可能性。以往在做一個劇的劇本是需要磨合很多年,但是這個劇就非常快,我覺得是因為團隊找到了打開方式,而且非常投入,當時整個《贅婿》編劇團隊呈現出來的那種激情,是我回顧整個項目最大的記憶點。

    王柔媗:其實我覺得IP是兩種,一種是知名度非常高的小說,市場趨之若鶩的;還有一種知名度沒那么高,但故事性很強,第二種是我個人關注比較多的。小說往往代表著作者的個人化表達,如果能把這種表達和故事本身要講的東西融合在一起是很幸福的。我比較關注原創故事,覺得最適合影視化的內容可能不僅只是依附在別人的故事上面,很多時候是自己的故事,或者自己身邊人的故事。

    演員以及人設如何加持劇集

    馬韜:剛開始的時候,我就想好我需要真正的演員來演這個戲。因為兩位男主的人設身世比較復雜,一定要找最好演員自身有一些經歷的,他來演劇中人物的話,就比較能體驗到角色的感覺。

    鄧科:我覺得人設很重要,對于劇和很多IP來講,最重要的考核指標就是人設,而且在拍的過程當中,當人設好了,演員也接受這個人設了,它在現場會生長的感覺。其次是選演員,選演員是很主觀的感受,感官很重要。一個劇的拍攝時間很長,我希望劇組的所有人像家人一樣去磨合、去生長的感覺,可能我們做的東西是帶有一定喜劇色彩吧,所以需要這樣的氛圍。

    伍星焰:角色和演員的適配度很重要,比如《山河令》的CP感就特別強,而像選郭麒麟演《贅婿》我覺得就是神來之筆,我們當時做《司藤》的選角也是這種感受,當我們帶入到景甜時,她身上的氣質,加上她對這個角色認真用心程度,讓我們覺得她就是《司藤》的不二人選。

    王柔媗:我比較看重人設,我覺得先有人設再有故事,在組CP和談演員的時候,我覺得最核心的是要確定這個劇里最核心的人物是誰,比如《贅婿》可能先要定郭麒麟,因為它整個故事主線是圍繞郭麒麟展開的,而《理智派生活》要先確認沈若歆的扮演者,要先選定秦嵐才能搭配其他的角色。

    鄢蓓:我覺得人設和演員是雙向奔赴的,他選擇了你,你也選擇了他,包括熱巴在我們這個戲上她完成了自己的一個自洽,因為她跟我聊過,之前對男女情感或親情友情比較能Get,但對家國情懷的作品沒有更深入的體會,但是演完《長歌行》以后,她有了更大的共情面,愿意更多的去嘗試有家國情懷大情大愛的角色。

    “嗑學”心得

    鄧科:我覺得組CP特別難,從業很長一段時間我一直不是特別理解,因為不知道怎么樣選兩個有CP的角色。后來我發現有的演員在現場有一種默契,那眼神拍出來真的是不一樣的,我想這可能就是CP吧,后來為了要那種CP的感覺,我在拍的時候真的會組織他們多交流,可能跟我拍的娛樂題材多有關,我覺得導演的工作也是需要導在戲外。

    伍星焰:嗑學是用戶的狂歡,創作者首先要保證你自己的故事扎實和情感模式新鮮,剩下的就交給用戶了。

    王柔媗:其實我覺得CP感,如果兩個演員除了拍攝,就是片場演戲之外私底下沒有任何交流溝通的話,是不可能讓觀眾看到的CP感。

    鄢蓓:我個人覺得CP感有一點玄學,我們也不太能夠預估到結果。比如《長歌行》兩位CP,顯然皓嫣CP排名一直是在前面。

    下一個風口和未來探索方向

    馬韜:我只做我喜歡的項目,因為我看小說的速度和量也挺多的,如果今天晚上看了,它能夠吸引我愿意繼續看下去,讓我很快看完,我就會想能不能改編的問題。喜歡的會拍的更好更用心,不喜歡勉強做,那我覺得對觀眾、對自己都是不負責任的一件事情。

    鄧科:我覺得就是熱愛。如果你熱愛這個東西的話,你做的過程都覺得是享受,否則你把它當成工作就是很費勁,所以拍劇還是得找到創作的嗨點。接下來我會嘗試一個叫做《折腰》的項目,它是《傳聞中的陳芊芊》的編劇南鎮來創作,偏“悶騷小虐戀”的風格,當然也會嘗試一些其他新的東西,可以請大家關注一下。

    伍星焰:我會喜歡有一些女性表達的作品,包括看小說、原創劇本,我會著重去看女性角色,這個女性角色能不能打動我、它反應的一些女性的精神內核是不是我喜歡的,可能是我自己會比較重視一點。未來感興趣的作品,其實我自己一直比較喜歡科幻的,所以未來我是希望能夠有機會做一些科幻的題材。接下來我籌備的是現實主義題材。

    王柔媗:拍戲和創作本身一直都是占據我人生當中絕大部分的事情,它其實充滿著歡樂,我從來不說我的劇組是一個江湖,大家就是一起很幸福地在做創作。其實我們現在孵化的項目有很多,有女性懸疑類型,公安題材,都市愛情疊加軟科幻和懸疑的都有做,也會關注20+歲年輕人的生活心態,從現實主義的方向去創作。此外,未來我希望和更多的電影導演合作,因為我自己是電影制片人轉型做劇集制片人,所以很希望幫助電影行業里對劇集有創作想法的導演來創作,這個是我到了平臺之后可以去做的努力,也是我未來會更關注的部分。

    據悉,本次峰會由骨朵傳媒主辦,微博臺網聯合主辦。峰會一共為期兩天,邀請了來自平臺和制作方等多位網生內容產業鏈上的重量級嘉賓,圍繞爆款劇、公司破圈、綜藝衍生、網絡電影小院線和微短劇五大熱門議題展開了深入探討。

    標簽: 山河令 贅婿 審美 爆款劇

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